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陈小春|陈小春，你为什么不按套路出牌？( 二 )

电影韦小宝明星陈小春


任何特长 ， 如果你不精研潜修 ， 那它将只是你的一个长项 ， 而不会成为你的标签或者符号 。
所以 ， 门外汉谈起舞蹈巨星 ， 从M.J到郭富城 ， 甚至罗志X ， 只有资深一点的吃瓜群众 ， 才会说到陈小春的名字 。

如果说台湾引领了音乐的发展、香港引领了电影和娱乐业发展的话 ， 那新千年后 ， 内娱引领了综艺的发展 。

从“超女”、“快男”到《天天向上》、《快乐大本营》 ， 从《我爱记歌词》到《中国好声音》、《跑男》 ， 从《舞林大会》到《中国有嘻哈》 ， 从《爸爸去哪儿》、《偶像来了》到《浪姐》、《披哥》 ， 种类之丰富 ， 形式之多样 ， 真的是让人开了眼 。
作为娱乐事业发展的前辈 ， 港台培养了大批在国内比较“脸熟”的明星 ， 他们的参与 ， 可以在保障收视率和自己收益的同时 ， 也为资本方“流量”明星的输出敞开方便之门 ， 两方互惠互利、合作共赢 。
陈小春是较早与内娱合作的综艺咖 ， 因为知名度有、配合感强 ， 他也成了内娱节目比较喜欢邀请的明星 ， 加上他与应采儿的“港式好夫妻”人设 ， 夫妇两人在内娱上有了很多的市场 。
从《爸爸去哪儿》到《舞林争霸》 ， 从《披哥》到《滚烫人生》 ， 陈小春在自己赚得盆满钵满的同时 ， 也带火了谢天华、林晓峰这些“古惑仔兄弟” ， 还让“大湾区”这个词成了网红娱乐符号 。
单从这点来说 ， 陈小春在综艺这条路上走得还是比较成功的 。 但综艺这条路可谓“毁誉参半” ， 在享受高收益、高曝光的同时 ， 意味着一个明星偏离了他/她歌手或者电影电视演员的本职工作 ， 也过度消耗了自身的品牌建设 。
而一旦熟悉了“套路化”的综艺节目 ， 再次回到自己的本职工作 ， 还能发挥多少成功力 ， 也是个未知数 。
或许有句网络名言可以来总结：你听S一句劝 ， 综艺这水太深了 ， 你根本把握不住 。

最后再说陈小春在音乐领域上的发展 。

1994年 ， 随着风火海同名专辑的发布 ， 陈小春重终于圆了自己的歌手梦 ， 曾经他在梅艳芳、谭咏麟、张国荣身后伴舞 ， 给到的只是一闪而过的镜头 ， 如今他终于可以像草蜢一样又跳又唱了 。
只是 ， 不管是首专《风火海》还是二专《欢乐世界》 ， 风火海的作品都平平无奇 ， 或许是有了草蜢这样的组合 ， 歌迷们心里再也装不下他人 。
1997年 ， 随着知名度的提高 ， 陈小春发行了他从风火海独立出来的个人首专《大事件》 。 此后 ， 他更是在自己主演的电视剧《鹿鼎记》中演唱了主题曲《叱咤红人》并试水国语歌市场 。
说句实话 ， 陈小春唱功还不错 ， 与许多天王相比也不差 ， 但一副“坏小子”的颜值 ， 让他没能成为媒体的宠儿 ， 从1997年到2008年的12年时间里 ， 十大劲歌金曲和十大中文金曲这两个重要奖项 ， “山鸡哥”竟然没有一首作品入选 。
与陈小春在港乐市场遇冷不同的是 ， 他在国语歌市场留下了众多脍炙人口的流行歌曲 ， 其精品数量之众 ， 甚至“吊打”刘德华、张学友外众多的港乐天王天后 。
《神啊救救我》、《没那种命》、《抱一抱》、《我爱的人》、《算你狠》、《离不开你》、《独家记忆》 ， 陈小春的国语歌 ， 似乎有些苦情 ， 但能让人共情 ， 新世纪初 ， 陈小春的作品传唱度 ， 可以说是走在港乐歌手的前列 。

这一位出身平凡的人 ， 走着平凡之路 ， 因为把握住了机会 ， 从而成为一位在多领域都能吃得开的知名艺人 ， 他没有完美的人设 ， 甚至曾暴露住他一个平常家庭长大的孩子的一些“毛病” ， 但正是这样的小“瑕疵” ， 让陈小春成为一个并非高高在上不可触碰的明星 ， 反而更加贴近真实 ， 就像邻家那种有些调皮捣蛋的大哥哥 。

也可以说 ， 陈小春是一个事业心不是那么强的明星艺人 ， 他为了生存生活 ， 可以做很多自己能做事情 ， 他没有明星包袱 ， 他不是艺术上的“苦行僧” ， 他只要自己和家人开心快乐就行 ， 不需要太完美的人设包装 ， 凭本事挣钱、活在自己给自己定的路子里 ， 又有什么问题 。
趁着自己年轻多挣一点 ， 老婆孩子要养多赚一点 ， 他是坚持做自己的陈小春 ， 他不要做影视歌艺多栖巨星 ， 他的套路就是不按套路出牌 ， 他只做熟悉的自己 。
愿我十二分努力 ， 换取您的一个关注和点赞！


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