选择短剧 ， 既是政策引导 ， 也是现实所迫 。
疫情三年 ， 影视行业也在艰难地“过冬天” 。 很多项目预算有限 ， 遇上疫情 ， 就更是白白烧钱 。 拍摄途中 ， 要担心剧集备案风险 。 当初耽改题材被喊停 ， 浩浩荡荡的“耽改101”直接凉凉 。 好不容易拍完了等待播出 ， 还得担心艺人暴雷 。 今年邓伦、袁冰妍因为税务问题被点名 ， 李易峰因为嫖娼成为法制咖 ， 徐开骋深陷感情纠纷 。 而他们每个人背后 ， 都有大量受影响的待播作品 。 此外还有很多爱豆在塌房的边缘试探 。
在这种情况下 ， 高成本、周期长的长剧集不确定性大大增强 。 而和动辄几千万的长剧集相比 ， 短剧集成本低 ， 能快速开机 。 且试错成本低 ， 可以和平台走分账 ， 有补贴 ， 回本周期快 ， 可以快速进行内容变现 ， 解决资金流的问题 。 随着影视行业降本增效 ， 长视频平台纷纷转向周期短、风险低、成本低的短剧 。
对于演员来说 ， 影视行业寒冬 ， 行业投资减少 ， 就意味着出演机会变少 。 据说在大湾区某市电视台 ， 开了个沉浸体验的真人体验式剧本杀 ， 找没啥演出机会的小演员当NPC 。 他们专业学习表演 ， 演得像模像样 ， 能给观众身临其境的体验 。 在某种意义上实现了产业转型 。
但是 ， 对于演员来说 ， 剧本杀这个行业哪里比得上正经演戏 ， 要想冒头还得在影视行业拼搏 ， 而短剧 ， 恰好就是低门槛的首选 。
短剧 ， 是快速漂掉“新人”标签的手段 。 有些演员虽然拍过电影、电视剧 ， 但迟迟没能上线 ， 没有作品证明自己的演技 ， 去跑组 ， 还会继续被当成新人对待 。 甚至不得不在一次次磋磨中遗憾退场 。
例如B站知名搞笑UP主东东翔团队里的“女装大佬”郑郑 ， 曾在北京先后跟过3个组 ， 第一部参演的电视剧 ， 上线前为了缩短时长 ， 刚好删掉了他演出的全部戏份；参演的另外两部电影又卡在了版号审批上 ， 其中他唯一一部当了男主角的微电影过了3年仍然没能上映 。 今年导演灵机一动 ， 把电影剪成6集网剧 ， 在B站影视区播出 ， 但此时郑郑早已转向了短视频 。
而短剧制作周期短 ， 上线时间快 ， 新一代演员很快就能拿出在播的作品作为展示 。 也得以借此快速发展 ， 获得更多更好的机会 。 且短剧题材涉及甜宠、都市、悬疑、家庭、古装、搞笑、玄幻、职场、冒险等诸多品类 ， 可以让演员在不同的角色中迅速磨砺自身 。 甚至能靠短剧出圈 ， 一炮而红 。
近期热播的微短剧《千金丫环》和《虚颜》 ， 让四位主演陈芳彤、代高政、柯颖和丞磊得以出圈 。 代高政接到了GastonLuga的品牌挚友和一系列的拍摄采访 ， 陈芳彤、柯颖、丞磊的微博点赞数也从剧播之前的几百变成了剧播之后的上万 。 上半年凭借《念念无明》走出来的胡丹丹和杨泽也在后续得到了更多短剧的参演机会 。 显而易见 ， 每个人都多多少少吃到了短剧带来的红利 。
一线演员、流量idol也纷纷入场 ， 李现早推出个人微短剧《剩下的11个》 ， 姚晨主演《摇滚狂花》 ， 秦岚主演《芳心荡漾》 。 靠《御赐小仵作》小火的苏晓彤 ， 成了优酷短剧榜第一的《心跳恋爱》女主角白苏姬；在《创造101》中崭露头角的李子璇 ， 成为腾讯分账破纪录的短剧《大唐小吃货》中穿越的厨神元婉儿；还有嘉行新生代小生小花刘芮麟、代斯齐聚的优酷短剧《另一半的我和你》
小有名气的演员可以利用短剧度过空窗期 ， 通过积累作品增加出镜率 ， 维持活跃度 ， 扩大受众面 。 与此同时更多经纪公司、MCN、网络红人也开始不断加码 ， 自制短剧捧新人 。
探索 ， 寻找新“钱途”
长剧集常常通过精彩片段吸引路人观看 ， 这种通过CUT迅速刷剧的方式 ， 恰好符合短剧的卖点 。 短剧集突出“短平快”的特点 ， 堆砌大量高能情节 ， 设置大量爽点和快速反转的剧情 。 在成本、演员和宣发都无法和长剧集抗衡的情况下 ， 追求有足够爆发力的噱头 ， 吸引大量在快节奏生活中 ， 需要纾解解压的年轻群体 。 当下的短剧也基本分成了两大类型 。 一种是《千金丫鬟》、《虚颜》之类的分账式较为轻盈的短剧 ， 另外一种则是姚晨等这类大演员参与 ， 以及制作更为精良的精品化短剧 。
但这种“快餐式”的短剧虽然越拍越多 ， 热度容易消散的劣势却一直存在 。 “吃完就走” ， 却很难阻止用户流失 。 剧集的讨论热度也往往在播出时和收官后短暂地达到顶峰 ， 然后迅速回落 。
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