但主旋律作品的一再刷屏 ， 难免会带来内容同质化的问题 ， 观众们也逐渐开始审美疲劳 ， 今年国庆档 ， 品质过硬的《万里归途》只拿下了15.45亿票房 ， 低于预期 ， 就是一个最好的例子 。
而观察今年金鸡奖最佳故事片的提名名单 ， 虽然仍旧少不了主旋律影片的身影 ， 但与去年“六部作品五部主旋律”相比 ， 已然尽量做到了兼顾多样性 。
其中 ， 《爱情神话》是地域色彩分明的情感题材 ， 发生在一群上海男女身上的故事 ， 市井烟火气十足又灵气四溢 ， 是近年来难得的叫好又叫座的文艺电影 。 除了最佳故事片的提名之外 ， 该片还拿下了最佳编剧、最佳剪辑两项大奖 。
【金鸡奖|金鸡奖观察：为行业注入新血的“魄力”，打破了“85生”现有格局】《人生大事》同样是中小体量的文艺作品 ， 它将故事大背景聚焦于鲜少有创作者触及的殡葬行业 ， 为观众讲述了一个既有现实意义又有真挚情感的治愈故事 。
《奇迹.笨小孩》则延续了导演文牧野对于小人物群体的关注 ， 以发生在底层老百姓身上 ， 洋溢着真善美与温度的创业故事 ， 激发了不少观众的情感共鸣 。
虽然作为最终获得最佳故事片的电影 ， 《长津湖》既有陈凯歌、徐克、林超贤三位大导强强联手 ， 达成了国产电影前所未有的工业化突破 ， 又有影史第一57.8亿票房的好成绩 ， 拿下大奖算得上是实至名归 。 但以上这几部影片此次收获提名 ， 也已经展现了金鸡奖对未来市场能够“百花齐放”的期许 。
特别是当行业处于寒冬期 ， 开发疯狂输出特效大场面 ， 依赖高成本“烧钱游戏”的重工业项目必须审慎 ， 反而是性价比更高的中体量项目 ， 有可能会成为未来电影市场中的宠儿 。 而本次电影节当中的新片发布环节 ， 恰好就印证了这一趋势 ， 除了《流浪地球2》这一视效大片之外 ， 几乎都是以悬疑、爱情、喜剧题材为主的中体量类型片 。
总的来看 ， 本届金鸡奖平衡求稳有之 ， 突破革新有之 ， 在疫情之下起到了一定的鼓舞我国电影人的作用 ， 希望中国电影能够早日走出寒冬 ， 让金鸡奖焕发出更加夺目的光彩 。
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