可是他的眼神 ， 那急速滑过的焦虑 ， 却使观众一下子就看明白了他的内心 。
于是大家就跟着紧张起来 。
这实际上 ， 就是演员 ， 通过表演制造出来的悬念和紧张感 。
这就是演技所呈现出的戏剧张力 ， 特别高级 。
同样是在《悬崖之上》中 ， 在张宪臣受刑的那场戏里 ， 张译几乎动用了全部的表演手段 ， 不放掉任何一个表演细节 ， 将张宪臣受刑时不忍直视的一幕 ， 表现得淋漓尽致 。
有人说 ， 张译仅凭这段戏 ， 就可以直接“封神”了 。
可实际上张译在整部《悬崖之上》中 ， 所呈现的表演都那么成熟、老练、细致、准确 。
所以 ， 尽管在这届金鸡奖评选中 ， 竞争影帝的演员还有于和伟等人 ， 但张译获奖 ， 却是众望所归 。
不仅是《悬崖之上》中的张宪臣 ， 就包括《一秒钟》中的张九声、《士兵突击》中的史今、《鸡毛飞上天》中的陈江河 ， 他都演得那么动人心弦 。
要说现在的男演员 ， 能达到他这个演技的 ， 还真是不多啊 。
第二位：陈道明2000年因在《我的1919》中扮演顾维钧而成为第20届金鸡奖影帝 。
陈道明气质儒雅 ， 博览群书 ， 这些都为他塑造外交家顾维钧这个角色 ， 奠定了良好的基础 。
我甚至觉得 ， 顾维钧这个角色就是为他专门打造的 。
而且他在影片中的演技 ， 真是可以直接“封神”的 。
什么是演技？
演技 ， 说白了 ， 就是对表演的设计 。
专业的好演员 ， 都懂得如何对自己所演的戏 ， 进行专门的设计 。
不懂表演的人 ， 才会仅凭天性 ， 感受到几分就演几分 。
当然 ， 设计也有高下之分 。
有的演员的技巧 ， 一眼就能让观众看出来 ， 然后给人的感觉“好假” 。
可是真正高超的技巧 ， 不仅巧妙到让观众看不出任何破绽 ， 而且还能感染观众 ， 和观众“共情” 。
说到在这方面的高手 ， 前有石挥 ， 后有陈道明 。
咱们就拿陈道明在获奖作品《我的1919》中的表演来举例 。
几乎每一场戏 ， 他都有设计 。
比如顾维钧的出场方式 ， 原剧本中顾维钧是衣冠齐楚的 ， 但陈道明却改成了年轻的外交官被伤兵抢劫 ， 最终导致他出现在众人面前时 ， 衣衫破损 ， 头发散乱 ， 脸上还有淤青 。
可是他的眼神却依然笃定 ， 行为举止从容不迫 。
这一改动 ， 使得顾维钧的形象 ， 更为生动、鲜活、立体 。
最令影迷折服的 ， 是陈道明在《我的1919》中 ， 所呈现的那几大段台词 。
跟现在很多影视剧 ， 演员说一句话就切一个镜头所不同的是 ， 《我的1919》这部电影 ， 所采用的是同期录音的方式 。
而且好几处的表演 ， 都在陈道明的强烈要求下 ， 采用了一气呵成的长镜头 。
这得多考验演员的演技？
稍有不慎 ， 便推倒重来 。
可是陈道明就有这样的自信 。
他的自信从何而来？
这来自于他对人物的深刻理解 ， 以及对所有台词的重音、停顿、节奏以及辅助怎样的神情、动作进行仔细认真的推敲和研磨 。
在《我的1919》中 ， 和会发言的戏份长达8分钟 ， 全部都是演员的台词 ， 因此这场戏能否出彩 ， 全靠演员 。
可是我们看陈道明的设计 ， 哪儿该舒缓 ， 哪儿该激昂 ， 哪儿该停顿 ， 哪儿该铿锵有力 ， 哪儿该掷地有声 ， 他都安排得起伏跌宕 。
而且这场戏的许多台词 ， 也是陈道明专门进行修改和设计的 。
当他说出“山东是中国文化的摇篮……中国不能失去山东 ， 就像西方不能失去耶路撒冷”这样的话语时 ， 我们通过陈道明情感渲染和慷慨陈辞 ， 完全感受到了顾维钧的心情和精神 。
陈道明和顾维钧 ， 在那一刻 ， 完全融为了一体 。
陈道明台词说得好 ， 还表现在电视剧《康熙王朝》中 ， 康熙在正大光明殿痛斥腐败 ， 以及在“千叟宴”上的敬酒辞那些大段的台词 ， 同样足见功力 。
如今 ， 像陈道明这样台词说得好 ， 而且用心研究表演 ， 对每场戏都精心设计的演员 ， 还有多少呢？
所以他排在第二位 ， 谁不服气？
第一位：李雪健1991年因在《焦裕禄》中扮演焦裕禄而成为第11届金鸡奖影帝 。
没错 ， 我个人非常喜欢李雪健 。
第一是他对表演的热爱 。
第二是他“不装” 。
无论是演戏 ， 还是做人 ， 他都很“真” 。
在“真”的东西越来越少的情况下 ， 李雪健就显得尤为珍贵了 。
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