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姐弟恋|姐狗CP行销全网，姐弟恋剧左右为难( 二 )

流行姐姐左右为难姐弟恋


现实题材中姐弟恋抬头 ， 则是因为女大男小、女强男弱的搭配正在变成一种更加身边可见的现实 ， 或者一种需要频繁面对的话题 。 如此 ， 姐弟恋自然也成为现实题材的反映对象 。
此外 ， 被年下追逐、能够接受另一方低于自己、或者不介意与年轻的肉体春风一度 ， 正在成为话题剧、职场剧、群像剧中快速勾勒某一类女性角色的惯用方式 。 姐弟恋元素成为一种丰富支线、填充话题的存在 。

观众为何难讨好
2022年可谓小荧幕的姐弟恋大年 ， 以此为主线、支线的剧集十部起跳 。 然而 ， 像《炽道》《女士的法则》这样被嘲出圈已经算“成功” ， 还有许多项目根本没能留下姓名 。 原因何在？
从爱情剧内卷的角度 ， 姐弟恋元素并没能转化为项目需要的猛料 ， 而是被厚厚的工业糖精所包裹侵蚀 。
比如 ， 在创作中回避现实冲突 ， 将可能遇到的阻力与争议处理得不痛不痒 。 但这也不能全怪创作端 ， 因为这也是一部分观众的“下头”点 。 就想看点逃遁现实的“童话” ， 谁让你又把真相戳破？
又比如 ， 在呈现上注重强调主演色相 ， 或者急于推进发糖的流程 ， 急色而不走心 。

如此种种 ， 大大抵消了姐弟恋的禁忌感与特殊性 。 人设与CP的探索空间也被无限挤压 ， 过早出现了刻板化的角色与相应的姐弟恋专业户（AKA秦岚、金晨和王姓弟弟的排列组合） ， 多样性、新鲜感根本无从谈起 。
那么 ， 姐弟恋有没有可能突破工业糖精、到现实题材中求发展呢？硬糖君认为 ， 也很难 。
一方面 ， 现实题材剧的创作同样会被流行绑架、被价值观束缚 。 另一方面 ， 纵览相关讨论 ， 观众似乎也不打算为不够唯美、不够“进步”的姐弟恋故事买单：颜值身材不对等、有明显年龄差的不可；姐姐不够成熟、还要靠男人拯救的不可；弟弟不够懂事、让姐姐“养儿子”的也不可 。

正午的《欢迎光临》就出现了这种CP与现实不能兼得的情况 ， 评价两极分化
这可能是一种不自觉的规训 ， 也可能是一种很自觉的自我保护 。 正是因为身边或媒介中女大男小、女强男弱的例子多了 ， 观众对荧幕姐弟恋的要求才会精准地抬高与收紧、几乎到了两两矛盾的程度 ， 以免联想到现实中的糟心事 ， 触发无尽的焦虑 。
戏外同样如此 。 近几年的影视RPS里 ， “姐狗”组合非常多 ， 如景甜张彬彬、吴露可逃、棣欣引力等 。 俊男美女的好氛围 ， 配上一句“年下不叫姐 ， 心思有点野”予以引导 ， 就可能是一个热门CP的开端 。
但遇上真的恋情瓜 ， 大家又普遍没那么看好女明星向下兼容 ， 甚至有缺德网友提出了“赘婿元年”的说法 。

归根结底 ， 嗑CP与成为剧集的观众 ， 可以是一件事 ， 但本质是两件事 。
二者的标准不同、成本不同 。 嗑CP无需剧情支撑 ， 一个同框、一个互动也能嗑 ， 单纯看脸拉郎也能嗑 。 剧集却对故事的完整性、可信性有要求 。 这也造就了两者与现实不同的距离 。 嗑CP是在虚空中进行各种萌属性的排列组合 ， 不必管合理与正确 。 剧集却必然要触及现实 ， 换言之 ， 也触及焦虑 。
而网友对于“姐狗”CP的喜爱 ， 很可能就只停留在二次元 ， 勉强能够来到2.5次元（偶像剧、RPS） ， 却不足以支持姐弟恋剧进行更现实、更尖锐的探索 ， 以至于它并没有看起来那么前景广阔、红利充裕 。 经常有网友嫌姐弟恋剧拍得不够真实 ， 硬糖君只能说 ， 那正是创作者的聪明之处 。
反恋爱脑时代 ， 爱情剧如何自处
应该说 ， 许多问题不是姐弟恋剧独有 ， 而是爱情剧在这个反恋爱脑时代面临的普遍困境 。
爱情故事无非是看两个人怎么冲破内外阻碍走到一起 ， 起点越是天差地别 ， 过程越是千难万险 ， 越能论证爱情的力量 。 然而 ， 这样的故事已经越来越经不起现代眼光的考量 。 顾里那句“没有物质的爱情就像一盘散沙”被奉为名人名言 ， 苦守寒窑的王宝钏成为新一代恋爱脑icon 。

哲学家韩炳哲在《爱欲之死》里谈到 ， “爱欲的对象实际上是‘他者’ ， 是个体在‘自我’的王国里无法征服的疆土” 。 换句话说 ， 爱情的到来就算不意味着失去、让步 ， 至少也意味着改变 ， 意味着打破现有世界 ， 进入未知领域 。
这样的激越莫测是人生一眼就能望到底的前人所向往的 ， 但如今年轻人面临的最大问题恰恰是变数太大、变化太快 ， 水很深把握不住 。 爱情不是不美 ， 但普通人没有试错的成本 。 所以比起看灰姑娘或穷小子追爱追得头破血流 ， 不如看高富帅与白富美谈一场体面顺遂的恋爱来得轻松愉快 。


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