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韩国电影|删减、封杀、黑名单，你所不知的至暗时刻( 二 )

好莱坞林权泽至暗时刻韩国电影


政策的推行 ， 从来不是掀起浪潮的唯一动力 。
而是过去一代又一代的韩国电影人用生命与汗水换来的胜利果实 。
事实上 ， 即便是韩国电影腾飞的这二十年 ， 也少不了文艺界人士的争取 。
最近一篇翻红的旧文 ， 就道出了真相 。
朴槿惠时期曾将宋康昊、朴赞郁拉入文艺界的黑名单 。
《共犯者们》中李明博也在各种打压公众电视台 。
我们所以为的韩影自由 ， 并非那么理想 。

环境的影响固然重要 。
但 ， 如果将别人的成功与自己的摆烂 ， 全都归结于环境 ， 恐怕也是一种推卸责任式的自我安慰 。
鱼叔今天特来大家扒一扒：
韩国电影曾经最黑暗的时刻 ， 以及他们的努力——

1987年 ， 是韩国电影最烂的时期 。
说出来可能会吓你一跳 ， 那个时期的电影虽然烂 ， 但尺度还不小 。
当时影厅里最流行的 ， 就是色情影片 。
《请回答1988》里 ， 娃娃鱼就曾带其余两人 ， 偷偷去影院看片 。

这股风气 ， 起源于70年代末 。
一部女招待电影《O孃的公寓》引发了观影狂潮 。
之后的十多年里 ， 韩国拍摄了大量相似套路的影片 ， 还被冠以了一个专有名词「女招待电影」 。
故事的主角都是来城市打工的乡下女孩 ， 她们单纯、善良、漂亮 ， 然而命运的打击下一步步沦落为妓女 。
看似是一种通俗的现实主义题材 ， 但真正做到精品的只有极少数 。
大部分都是靠情色猎奇来诱惑观众 ， 再用卖惨来赚取廉价的共情 。

1982年女招待电影《爱玛夫人》大热
而推波助澜这一局面的 ， 则是全斗焕的军事独裁统治 。
为转移民众的不满 ， 他从1982年开始推行3S政策——运动（Sports）、银幕（Screen）、性（Sex） 。
对电影情色内容的检查 ， 也削弱了力度 。

1984年《一发不可收拾的情欲》
看似自由发展 ， 实则真正有深度、反映现实的电影都被扼制 。
导演李元世就是代表之一 。
1981年 ， 反映社会问题的《矮人射出的小球》在上映前遭到删减 。
1985年 ， 反美意识过强的《女王蜂》 ， 再次遭到大量删改 。

1985年《女王蜂》
删减后上映 ， 还算是好的 。
还有更多的本土电影根本无法走进电影院 。

那时的韩国影迷想看一部优秀的本土电影 ， 基本没有 。
只能靠中国香港电影和欧洲艺术电影 ， 满足文化需求 。

但 ， 正是在如此糟糕的时刻 ， 新一代年轻电影人开始采用一种匪夷所思的「游击战」形式 ， 开启了韩国电影的新浪潮 。
一个独立电影团体诞生了 ， 他们化名「长山串鹰」 。
使用低成本的16mm胶卷或录像带 ， 搭配手持摄像机 ， 灵活地捕捉人们的真实生活 。

1989年 ， 长山串鹰制作了反映光州事件的《哦！梦之国》 。
其中的两位导演 ， 很快被捕 。
长山串鹰也登上了政府黑名单 。
但他们没有就此罢休 ， 而是在第二年又拍出了《罢工前夜》 ， 呈现了当时的韩国工人运动 。
他们亲身走进罢工中的工厂 ， 实景拍摄 。
甚至直接邀请当地的工人 ， 出演影片 。

由于技术原因 ， 《罢工前夜》无法在影院上映 。
只能在各个大学和工厂 ， 进行流动放映 。
即便如此 ， 也遭到了军政府的极力阻挠 。
甚至 ， 一度调来军用直升机 ， 在校园上空盘旋搜查 ， 逮捕放映人与观众 。

但 ， 仍有不计其数的人前往观看 。
据不完全统计 ， 《罢工前夜》的观看人次 ， 超过30万 。
这也逐渐演变为一场现象级的韩国电影运动 。

《罢工前夜》简易的流动放映模式
几乎同一时期 ， 不少新锐电影人也开始了自己的独立创作 。
其中 ， 以朴光洙、张善宇、郑智泳等导演为代表 ， 接连创作了大量现实主义题材电影 。
他们走上街头 ， 将镜头对准最普通的工人阶层、边缘群体 。
这些导演 ， 大家可能并不熟悉 。
没关系 。
只需知道 ， 这些导演在韩国电影界的地位相当之高 ， 对后辈的影响也非常之大 。
比如 ， 朴光洙就是后来大名鼎鼎的李沧东导演的电影引路人 。

朴光洙剧组
他们所兴起的这场新电影运动 ， 持续时间并不长（80年代末至90年代初） 。
但在韩国电影史上 ， 却是最重要的转折点 。


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