当红的电影人会有不满 ， 但也有它的好 。
邵氏1984年停产电影 ， 这七年里 ， 惠英红一直住在邵氏影城的宿舍 ， 也一直有电影拍 。
邵逸夫有精明的一面 ， 但也有长者的一面——给新人机会 。 惠英红日后回忆他用上海话对要强的她说：“慢慢拍 ， 总会拍完的 。 ”
另外一位邵氏前辈导演李翰祥则教会了惠英红揣摩角色 。
入行两年 ， 又参与了邵氏老导演楚原、何梦华、王风和新锐导演桂治洪、牟敦芾多部影片后 ， 惠英红终于碰到能表现她银幕光华的导演刘家良 。
【惠英红|惠英红的香港电影往事】▲惠英红和刘家良
说起来 ， 刘家良是旧阵营里的改良派 ， 不是电影新人 ， 其父刘湛是黄飞鸿的再传弟子 ， 师从林世荣 。
黄飞鸿很早就是香港电影的大IP ， 粤剧名伶关德兴演黄飞鸿 ， 刘湛就演自己的师傅 ， 合作了几十部之多 。
刘家良50年代就随父入行 ， 60年代成为圈内著名的武术指导 。 在香港电影业人心浮动的70年代中期 ， 成为独当一面的导演 ， 同样由武术指导出身的 ， 还有比他年轻的洪金宝、成龙、袁和平等人 。
1981年 ， 惠英红出演刘家良导演的《长辈》女主角 ， 获得了第一届香港电影金像奖女主角奖 。
颁奖次日香港报纸的报道中 ， 惠英红说自己是“爆大冷 ， 心情既兴奋又紧张” 。
不过 ， 当时的惠英红没有想到日后这成了外界看她起伏人生的重要事件 ， 也没有意识到这个影后的开山意义 。
因为这个奖 ， 当时看起来更具同人性质 。 个中缘由 ， 和香港电影金像奖的设立有关 。
金像奖 ， 是由杂志《电影双周刊》首倡 ， 这份杂志是香港自60年代末开始 ， 出现一大批重量级影迷的产物 。
他们从观摩欧陆现代电影开始 ， 追溯中国影史 ， 关注香港本地电影 ， 并受法国新浪潮的影响 ， 引入了“作者论” ， 认为电影像文学、音乐、美术一样是作者的作品 ， 电影的作者自然就是导演 。
刘家良成为他们心目中的香港本地“电影作者”之一 。
这些迷影者 ， 后来有的直接做了电影人 ， 有的成了影评人 ， 有的成为电影理论家 ， 有的成了香港国际电影节的主事人 ， 有的办了电影杂志 。
▲1979年创刊 ， 2007年停刊
同时 ， 70年代以后 ， 香港的本土意识日益凸显 。
在此之前 ， 香港只把自己视为电影生产基地 ， 虽然香港电影自五十年代开始就参加亚洲电影节 ， 六十年代角逐台湾金马奖 ， 更多的是为了开拓外埠市场 ， 而非电影艺术本身 。
金像奖的设立和同时的香港电影新浪潮 ， 都可视作本土意识外显的一部分 。
第一届金像奖没有衣香鬓影 ， 只有五个奖项 ， 另设十大华语片与十大外语片奖 ， 的确更像一份电影杂志的总结回顾 。
颁奖前放映新浪潮导演冼杞然制作的香港电影简史幻灯片 ， 颁奖嘉宾是关德兴 ， 息影多年的四十年代明星陈云裳 ， 五十年代粤语片著名导演左几 。
颁奖后放映了好莱坞最新的《法国中尉的女人》——一部以艺术手法著称的影片 。
五个奖项中 ， 最佳电影、最佳导演、最佳编剧三项属于欧美留学归来的学院派新浪潮影人方育平和张坚庭 。
最佳男主角许冠文、最佳女主角惠英红属于香港本土影人 ， 获奖的原因是“寻求突破” 。
还有一个原因 ， 日后《电影双周刊》总编 ， 金像奖创办人之一陈柏生提及是“当年香港影坛的女星的表现并非很明显” 。
当时迭出的新浪潮电影里 ， 有不少偏怪之作 ， 不少cult片更行女性剥削之实 ， 以女性担任正面主角并表现其成长 ， 《长辈》的确做得出色 。
03.落得奖后的惠英红 ， 也曾改过戏路 。
1984年 ， 出演新浪潮导演翁维铨《三文治》的女主角 ， 是新浪潮钟爱的青春题材 。 此时 ， 新浪潮运动已开到荼靡 。
惠英红饰演一个陷于情感纠葛的底层女孩 ， 未婚先孕 ， 梦想赴美产子 ， 与男友及死党策划绑架勒索 ， 良知未泯 ， 最终以悲剧收场 ， 反映年轻人的迷茫和社会问题 。
影片海报一个突出的宣传点是“惠英红全新面貌 ， 豪情演出” 。
豪情云云 ， 只是配合市场宣传 ， 本片意在社会批判 。
在一众手法大胆 ， 意识前卫的新浪潮影片中 ， 《三文治》并不特出 ， 映后反响平平 。
这一年 ， 惠英红还主演了风头正劲的新人导演张坚庭的《城市之光》 ， 风格温馨中含微讽 ， 虽有夸张失真 ， 却是香港电影中难得的文艺小品 。
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