江苏龙网

  1. 主页 > 生活百科 > >

郭德纲|被妖魔化的相声贯口，会不会不是关键，灵活运用才是王道( 二 )

郭德纲相声演员八扇屏


杨议和杨进明在相声《如此办学》里有一段模仿《大保镖》的舞蹈贯口：送鼓舞、彩鼓舞、恒鼓舞、童鼓舞、手鼓舞、长鼓舞、太平鼓舞、面具舞、祭祀舞、宫廷舞、霍拉舞、拉鼓舞、秧歌舞、红绸子舞、水袖舞、草帽舞、狮子舞、顶龙舞、盾牌舞、旱船舞、龙升舞、鞍带舞、倘格舞 伦巴舞、恰恰舞、多榔舞、芭蕾舞……
这只是几个比较有名的现代相声作品 ， 实际上在现代相声里类似的现代贯口并不少 ， 由于这些相声原则上来说都是有版权的 ， 也不适合作为相声学员练习口才的模板使用 ， 因此很多年轻人还是拿公共版权的传统相声贯口练习 ， 导致不熟悉相声的观众对这些现代贯口也不是很熟悉 ， 然后就产生了一种错误认知：只有传统相声里的贯口才叫贯口 。

四、贯口并不是越快越好
举例子说明 ， 郭德纲先生曾说过《八扇屏》 ， 末尾背了一段贯口“莽撞人” ， 很多观众看到他背诵贯口时非常卖力气 ， 语速很快连气都不带喘的 ， 背完一段“莽撞人”出了一头汗 ， 然后台下观众就以为郭先生的贯口表演水平非常高 ， 赶紧叫好 。
实际上 ， 这种贯口就属于最不值钱的贯口 ， 而且明显看出来郭先生可能没有接受过师父的专业点拨 ， 他的开蒙老师高祥凯是评书艺人 ， 他和常宝丰先生学的时间也短 ， 首任师父杨志刚可能没教过他《八扇屏》 ， 所以郭德纲的《八扇屏》很可能是直接照着台词背下来的 ， 中间没有气口切换 ， 听起来语速很快 ， 但不仅咬字不清还没有节奏感 。

对于相声贯口来说 ， 最值钱也最有技巧的地方不是背诵 ， 而是“气口” ， 也就是每段贯口中间需要换气以及抑扬顿挫改变节奏的地方 ， 这些地方表演好了才能算一段精彩的贯口 。
气口有多重要？打个比方 ， 同样是一段《滕王阁序》 ， 你直眉瞪眼背诵下来 ， 那只适合考试用 ， 真正要朗诵《滕王阁序》光会背是远远不够的 ， 而是要掌握每句话的意思和意境 ， 然后带有感情抑扬顿挫朗诵出来 ， 那才有美感 。
相声贯口这种“气口”转换一般是不会标在台词本上的 ， 都是师父、师叔或师兄给亲自点拨 ， 所以通过郭德纲背诵“莽撞人”没有气口这个细节看 ， 他这段相声应该就是自己照着台词背诵的 ， 不论是杨志刚还是侯耀文都没给他点拨过 。

比起郭德纲来 ， 姜昆在天津表演的《八扇屏》似乎也是自己背诵的 ， 马季应该也没有指点过 ， 所以在贯口上姜昆和郭德纲的水平其实差不多 ， 姜昆比郭德纲略胜一筹的地方是咬字比较清晰 ， 郭德纲为了追求快不仅忽略气口也忽略咬字 ， 这是贯口表演的大忌讳 。
相对来说 ， 王玥波表演的《八扇屏》就比较顺畅 ， 一看就是有师父指点过的 ， 不仅咬字清晰气口顺畅 ， 而且还带着身段 ， 属于比较精彩的表演 。
至于已经去世的二赵版《八扇屏》 ， 那是范本和教科书 ， 无需多言 。

【郭德纲|被妖魔化的相声贯口，会不会不是关键，灵活运用才是王道】综上 ， 相声贯口归根结底是一种相声表演形式 ， 会或不会并不是关键 ， 光追求速度不讲究技巧也不行 。 能将贯口技艺灵活运用才是王道 ， 不死记硬背传统贯口 ， 而是真正将相声贯口融入到相声作品里去 ， 那样才算是真正的贯口高手 。


推荐阅读


上一篇：汪小菲|有一种“恐怖前任”，叫汪XX

下一篇：张兰|张兰删除回应大S声明，晒孙子给做的头像，箖箖眼中的奶奶好慈祥