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田园春色二胡独奏(宋飞二胡独奏曲全集)( 二 )


不要向右后方移动右臂 ， 这样弓就被拉成了圆弧 。推弓时以大臂恢复为起点 ， 带动小臂向左推 。
此时 ， 手腕应处于“向内屈曲”状态 。大臂完成后 ， 小臂继续向左推；前臂闭合后 ， 手将弓推几厘米 ， 使手腕再次转换为“中间状态” 。
从而开始下一个拉弓动作 。五、换弦换弦分为慢速(含中速)换弦和快速换弦 。在快速换弦中 ， 分为正向换弦和反向换弦 ， 动作不同 。慢速换弦时 ， 一般来说右手中指和无名指的动作应该是最重要的 。
并辅以手臂运动 。在换弦的过程中 ， 通常要求弓丝“靠”在弦上 ， 而不是“撞”在弦上 。此外 ， 
注意保持弓的运行速度平衡 ， 不要因换弦而突然改变弓速 。换弦快是因为速度快 。如果主动移动中指和无名指换弦 ， 手指会因为负担重而撑不了多久 ， 不容易扯平 。所以快换弦的手指动作实际上是由右手其他部位驱动的 。快速换弦有两种:正向换弦和反向换弦 。
先拉内弦 ， 再推外弦 ， 这叫正弦变 。在快进换弦中 ， 手指的移动是由手腕带动的 。所以手腕动作要相对主动灵活 。
先拉外弦后推内弦的快速换弦称为反向换弦 。在反向快速换弦中 ， 换弓是由手臂驱动的 。6.开弓开弓通常指的是每一张弓以中等速度弹奏四分之一音符或八分之一音符的弓法 ， 一般用中间弓弹奏 。
由于一调一弓的表演带来频繁的换弓 ， 换弓技术在劈弓中起着重要的作用 。劈弓的组合是千变万化的 。拉弓和推弓的时间值往往不一样 ， 动弓的长度也必然不一样 ， 但发音是一致的 ， 因此需要调整弓和弦的“压速比”来实现这一点 。七、连弓用一个弓弹奏两个或两个以上的音符叫做连弓 ， 
弓的组合千变万化 ， 弓中每个音符的时间值往往不一样 。此外 ， 力量等的变化使得弓的表现非常复杂 。但是 ， 有几个原则可以帮助我们玩好连弓:(1)弓段的合理分配 。一弓多音符的弓 ， 长弓也和长弓一样受到弓的杠杆作用的限制 ， 所以玩这种弓要考虑这个因素 。
以获得音质的平衡 。弓要柔和均匀 ， 右手动作要有一定的独立性 ， 不要受左手换指动作的约束 ， 尤其不要用弓在分配单元上打拍子 。一般来说 ， 换弓的时候 ， 
尽量减少痕迹 。八、快弓打快弓时 ， 双手和手肘要同时向彼此相反的方向均匀摆动 ， 即拉弓时 ， 双手要向右移动 ， 但手肘要向左移动；
推弓时 ， 手向左移动 ， 但手肘向右移动 。他们运动的“轴”在前臂的中间 。它的手臂动作类似于“面对炉门扇”的动作 。如果我们把右手换成鱼头 ， 把手肘换成鱼尾 ， 那么用“摇头摆尾”来形容快速低头动作更为恰当 。在运动中 ， 
手腕只起到调节力量的作用 ， 这样快速弓的动作就不会僵硬 。因此 ， 我们既不应该紧张 ， 也不应该过于放松 。快弓的拉弦度比长弓和分弓大很多 ， 这个拉弦度需要一直保持 ， 也就是说换弓的时候 ， 
弓也要靠近弦 ， 每个弓都要有一个“嘎”音头 ， 这样快弓就能有颗粒感 。9.颤抖弓颤抖弓在演奏方法上与快弓有本质的相似 。它还把动作的“轴”放在前臂的中间 ， 使肘部和手腕成为平衡的两端；手臂微微紧张颤抖 ， 带动手肘抖动 。
通过“轴”的作用 ， 手腕和手指自然带动弓左右平行移动 。打好颤弓很重要 ， 即大臂要稍有紧张支撑小臂；但一定要注意控制手臂适当的张力 ， 张力过大会使发音僵硬 。
而且不能持久；过松会使颤弓难以控制 ， 发音也会模糊 。前臂下部要相对放松 ， 要收紧(指前臂)和放松(指前臂、手腕和手指) 。10.作揖在外弦上弹奏作揖时 ， 右手的作用就像螺丝刀 。
稍微灵活地向左(朝松开螺丝的方向)转动 ， 这样拇指会对弓杆施加一个力 ， 同时中指也要向外推动弓杆 ， 使弓毛贴在外弦上 ， 配合弓的短拉短推运动 。
发出声音；当声音出来时 ， 弓应立即停止移动 ， 右手收回放松 ， 使弓毛漂浮在弦上(不离开弦) ， 声音突然停止 ， 从而完成外弦的一个鞠躬动作 。用内弦演奏弓的时候 ， 


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