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韩国电影|嘲笑他，是内娱最大的悲哀( 三 )

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去年釜山电影节评选的亚洲百佳电影中 ， top10中有五部都是中国电影 ， 可见中国电影在韩国的地位 。

07 「两国环境不同 ， 韩国影视对我们没什么参考价值」

国情不同 ， 并不意味着没有参考价值 。
相反 ， 韩国电影在先天优势并不充足的情况下逆袭 ， 反而有很多值得我们学习的地方 。
而且韩国电影也是积极借鉴了好莱坞的制作和营销经验 ， 才有了如今的发展 。
韩国类型片开山作《生死谍变》正是借了欧美谍战片的外壳 ， 表现本土的南北韩分裂历史 。

他山之石可以攻玉 ， 对我们来说同样如此 。
大到工业模式 ， 小到对题材处理 ， 其实处处都是可参考的 。
比如 ， 韩国编剧有较大的话语权 。
知名编剧甚至可以自主选择导演、演员、创作团队 。
《分手的决心》编剧郑瑞景一开始就表示 ， 必须汤唯演自己才写 。
还有 ， 韩国受中国儒家文化影响 。
拍出以儒家思想为内核的《兹山鱼谱》 ， 兼具美学风格和思想深度 ， 也值得国产片借鉴 。

韩国和中国一样在历史上都曾沦为日本殖民地 ， 韩国的《鬼乡》将这一沉重的题材加入超现实元素 ， 也能给我们启发 。
此外 ， 相近的地缘塑造了相似的审美偏好和文化性格 。
这也意味着 ， 好的作品 ， 其实从摄影到叙事等各个层面其实都有很多可供参考、借鉴的余地 。
08 「韩国影视都是各国偷来的 ， 没什么艺术可言」
韩国是文化大熔炉 ， 不等于韩国没有自己的历史、艺术 。
早年林权泽导演的《太白山脉》有本土化的历史反思 ， 《春香传》根据朝鲜民间传说改编 。

韩国的历史文化积淀自然不比我国 ， 但 ， 多元文化本也是一种文化特色 。
比如《雪国列车》 ， 将好莱坞的灾难电影中融入很多革命寓言、血缘文化等东方式的思考 。
更何况文化无国界 ， 电影本身也是一门舶来品 。
各国电影的发展都离不开借鉴二字 。
以《兹山鱼谱》为例 ， 为什么韩国拍出了这样的电影 ， 中国没拍出？
比起嘲讽别国 ， 怎么去实践我们自身的文化自觉性才是更值得探讨的 。

09 「韩国影视崛起只是在西方国家拿了大奖 ， 是迎合西方意识形态的结果」

一方面 ， 国际奖项并不一定代表的是西方意识形态 。
例如三大电影节 ， 评委阵容每年不同 。
尤其如今在政治正确的大背景下 ， 吸纳了不同肤色的族群 ， 有很多东方面孔 。
今年朴赞郁在戛纳获得最佳导演 ， 评委中除了欧美评委 ， 也有伊朗、印度电影人 。
另一方面 ， 但凡看过作品就会发现 ， 不少韩国佳作都有强烈的东方式表达 。
《寄生虫》被观众看作「东亚全息投影」 。
《分手的决心》中的主题表达、符号隐喻 ， 甚至建筑服饰等都明显是脱胎于东方文化的 。
而且这些作品在韩国本土也拿了许多奖项 。
像《寄生虫》《鱿鱼游戏》等火到西方的作品 ， 在中国的爆火也是有目共睹的 。
显然不仅仅是意识形态的问题 。

10「用不着羡慕韩国 ， 电影就图看个爽 ， 没必要灭自己威风」
欣赏韩国电影 ， 也从来不是为了捧一踩一 。
而是出于对电影、剧作发自内心的喜欢和赞叹 。
地域、文化的相近 ， 让我们不自觉地进行比较 ， 生出感慨 。
但这不是「灭自己威风」 ， 而是将其作为一面镜子 ， 反观自身的更多可能性 。
就像中国电影鼎盛时也反哺了韩国电影人 ， 如今韩国影视崛起 ， 自然也可取其长 。
比起站不住脚的嘲讽 ， 我们更需要的是一份清醒自持 。
既看到当下实实在在的差距 。
也不忘记我们曾经拥有过怎样的好作品 。
终究 ， 放下偏见 ， 才能让电影回归电影本身 。
【韩国电影|嘲笑他，是内娱最大的悲哀】


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