《爱在黎明破晓前》：卸下一见钟情的浪漫外衣，剩一地生活的琐碎( 二 ) _生活百科

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3.火车站告别，口头约定半年后见
在火车上相识，又在火车站告别。导演将两个人相识和分别的地点设置在同一个大场景中，完成了这个浪漫故事的环形叙事。
相识是惊喜，离别是常态，浪漫终有时。在维也纳相处一天之后，杰西与赛琳娜就各自道别了。
最后火车即将走了一刻，两个人太过依依不舍，所以留下半年后再见的诺言。
【《爱在黎明破晓前》：卸下一见钟情的浪漫外衣，剩一地生活的琐碎】“九号站台，半年后，晚上六点。”杰西和赛琳娜初遇的故事在这里画下了句号。两个人凭借着灵魂共振的瞬间对另外一个人许下浪漫的承诺，留下了soulmate式的经典爱情。

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二、长镜头与空镜头组合拍摄：浪漫外衣之下是两个人停不下的话唠
本片的拍摄手法和其他电影有很大不同，并不着重表现多，而在于其深度。通常都是一个镜头就会停顿很久。
这种镜头语言也就是我们常叫的：一镜到底。
在片子中这种镜头语言运用得最为频繁，同事杰西和赛琳娜两人对谈的时候，就会出现一个长镜头。
除了长镜头以外，导演还擅长用空镜头补景。比如：
刚遇见时，两个人在火车上的自我介绍和自我观点阐述这部分导演是就主要以长镜头为主，空镜头进行辅助，体现人物特别，然后交待背景和地点。
导演先用一个长镜头描写两个人停不下来的对谈将两人固定在一个画面，再用一个远景镜头，描写山林的树，远处的电缆，突出火车外的环境和景象。这样的空镜镜头多运用于画面转场，这样缓解了观众由一镜到底带来的视觉疲劳。
“再也没有一部电影能有《爱在黎明破晓之前》这部电影能聊了。”这是多数观众对这部电影的评价。
这部电影基本是由两个主角对话撑起来的，这就主演的演技和台词功底，当然也考验导演对长镜头的驾驭能力。
一部电影一个半小时，长镜头6个，每个镜头5分钟到20分钟不等，也就是说长镜头占据了这部电影的半壁江山。杰西与赛琳娜从火车上聊到电车，从电车聊到维也纳大街、廊桥，还有酒吧。
每个镜头都寓意深刻，比如第一个长镜头是用来描写相识，第二个长镜头着重描写相互了解，第三个长镜头是相知，第四个、第五个长镜头则是为了表现相爱，第六个长镜头则是描绘了离别与不舍。
导演虽然没有着重刻画外部世界，但是两个人话唠式的对话，演员面部和眼神也都是戏，在一镜到底的长镜头下就显得两个人的感情弥足珍贵。
长镜头与空镜头的叠加使用，让这部小成本电影，红了二十五年，演绎了很多人心目中的最美好的爱情。

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现实矛盾：一见钟情只是美丽的童话，终究会日久见人心
这部电影的本质并不仅仅是为了讲一个美好的爱情故事，而在于探讨人与人之间更深层次的关系，启示人们如何在浪漫与平淡之间抗衡。
杰西与赛琳娜的感情让很多人羡慕，很多情侣专门去维也纳打卡，拍婚纱照，但也有人说，一见钟情钟的只是脸。
杰西帅气，赛琳娜好看，所以才有了后面的故事，如果两个人有一个人长得丑，这场灵魂爱恋也就从火车相遇就结束。
王小波与李银河的爱情众所周知，两个人也算是灵魂伴侣。可当年王小波因为长得丑，也被李银河三番五次拒绝过。
李银河在《人间采蜜集》中写道：我和王小波初次见面，觉得他长得真是够难看的，心中暗暗有点失望。后来有一次，我提出来分手，就是因为觉得他长得难看。
所以像杰西与赛琳娜这种美好爱情在现实生活中确实是需要具备条件的，有趣的灵魂万里挑一，但也鲜有人会透过你丑陋的面孔发现你那颗有趣灵魂。
但有了颜值，爱情也不一定会一帆风顺，赛琳娜与杰西的故事至今依旧经典的原因，并不是才子配佳人，而是两人一见倾心后还能喋喋不休，聊自己的理想，交流各种不同的观点，还能接住对方的梗。
卸下一见钟情的外衣后，我们在他们琐碎的聊天中看到，浪漫与心有灵犀只是短暂的，能让感情持久升温的，还是他们各自身上散发的独特魅力。
正如杰西穷，但他爱幻想，大胆有思想，并且还会将他的幻想付诸实践，他想成为一名作家，后来就真的是一名大作家。