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孙芮|《风吹半夏》：真懂90年代，也真不想挑战观众( 二 )

孙芮


虽然国产剧里“大女主”叙事流行了十多年 ， 但更多存在于爱恨情仇的情感幻想语境 ， 走的是玛丽苏爽文的路子 。 要在现实语境中搞事业闯出一片天 ， 并不容易 。 这也是以女性创业者主导的商业剧不常见的原因 。
《风吹半夏》无疑是一部敢于让“大女主”落地生根的作品 。
某种意义上来讲 ， 它让屏幕里的女性走出了狭隘单一的情感叙事 ， 抵达了人生的旷野 。 这得益于原著作者阿耐对时代、社会与女性的深切关注 。
【孙芮|《风吹半夏》：真懂90年代，也真不想挑战观众】
“风雨来时 ， 看她烈焰燃烧” ， 许半夏是一个异类 ， “我这么年轻不想挣钱 ， 我想什么”“多年以后不仅是我们的堆场、码头 ， 我要让这一片灯火通明” ， 她金句频出 ， 尽显豪气干云的女商人本色 ， 畅想过后 ， 继续博弈与竞争 。
不少观众表示 ， “看着赵丽颖在《风吹半夏》里一心搞钱 ， 治好了我的精神内耗 。 ”
正如成为女强人是许半夏的主动选择 ， 也是时代和环境的驱动一样；“大女主”剧能在现实土壤中开花 ， 也是大势所趋 。
近年来 ， 新主流剧兴盛 ， 主旋律走向大剧化 ， 类型剧也逐渐主流化 。 “大女主”叙事作为女性题材的细分赛道 ， 也投身于现实主义的创作风口中 。
从《理想之城》到《幸福到万家》再到《风吹半夏》 ， 它们正在摸索一条既符合市场诉求 ， 又能满足观众审美 ， 兼具主流价值和社会剖面意义的新路 ， 突破类型与题材框架的限制 ， 重新定义励志“大女主”的坐标系 。

可以发现 ， 这几部剧无一例外地采用了“大女主+群像”的创作手法 。 对《风吹半夏》而言 ， 许半夏是在潮头浪尖闪闪发光的头号人物 ， 但这部剧不是她的独角戏 ， 跟她站在一起的 ， 是情与义值千金的“钢三角” 。
她的朋友兼对手们 ， 包含了赵垒（李光洁 饰）、伍建设（刘威 饰）、裘毕正（冯嘉怡 饰）等各色各样的商界群像 ， 他们有各自精彩鲜活的故事 ， 又彼此激荡出钢铁行业卧虎藏龙、大开大合的时代气象 。
一条赛道两朵花最后 ， 我想聊聊同属“现实题材+大女主”赛道 ， 去年的《理想之城》和今年的《风吹半夏》在女主形象改编上形成的有趣对照 。
一个被称呼为“胖子”却又瘦又美 ， 一个叫“苏妲己”却灰头土脸 ， 这两部剧其实反映了当代大女主剧的两难选择 。
小说《苏筱的战争》里 ， 苏筱长相艳丽 ， 被形容为“小白花”“苏妲己” 。 当她在男性主导的建筑行业快速飞升后 ， 充满恶意与偏见的流言也困扰着她 。
但在影视呈现上 ， 苏筱的形象非常接地气 ， 大部分时间都是灰头土脸的打工人状态 ， 没有磨皮也没有滤镜 ， 又苦又糙 ， 基本看不到“小白花”和“苏妲己”的影子 。
因为足够写实 ， 职场剧爱好者很认可孙俪饰演的苏筱 ， 但外表不够光鲜的女主 ， 确实也劝退了一波孙俪在下沉市场的观众 。

《风吹半夏》的选择截然相反 。 小说里的许半夏是货真价实的“胖子” ， 因为胖 ， 不仅会带来威慑力 ， 还能让她与一群老江湖周旋时独善其身 ， 省去很多性的凝视和疑虑 。 比如许半夏因为胖 ， 让冯遇（任重 饰）妻子没了敌意 ， 两人保持着不错的关系 。
剧里赵丽颖饰演的许半夏 ， 则和胖半点关系都没有 ， 陈宇宙每次这么称呼她 ， 都让人觉得“喊谁呢” 。 相反 ， 这是一部十分突出女主造型的作品 ， 许半夏走摩登港风、自信又美丽 ， 和冯遇妻子这一笔 ， 则被改编成了更符合当下语境的“girl helps girl” 。 不论是女主粉丝还是下沉市场受众 ， 肯定更爱这样的大女主 。

然而 ， 时髦艳丽的许半夏与一群男性打交道 ， 会带来另一个问题 ， 如何在保护好自己的同时也做好生意 。
为了解决这一点 ， 电视剧除了写她的圆滑、隐瞒大学生身份 ， 还突出了她的力气大、警惕性强 ， 比如老苏试图夸她可爱 ， 但许半夏拒绝进入“娇妻文学”的审美体系里 ， 通过和老苏掰手腕证明自己是女强人 。
为了平衡角色说服力和观众的审美需求 ， 《风吹半夏》着实尽力了 ， 最终效果如何 ， 我们边走边看 。
【文/飞鱼】


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