幽情：共情力的见心与长句式的创新——试析安琪历史题材诗作特征( 二 )
织性：复杂细腻之情理的语义结构 。
织线：事件、认知、情感，分别是明线、暗线、曲线，它们共同缠绕旋转、紧密糅合而成诗的整体 。诗的织体是无形的、抽象的，但确实存在 。
织体：就是织性构成的整体结构 。
安琪不仅擅长长句的复杂编织，此次更罕见地动用了特制的超长句 。这近乎构成了一种新的形式手法：织体长句 。或可称为“织体”的“修辞池” 。
——隐喻、借代、通感、设问、反问、对比、联觉、排比、夸张等多种修辞格被作者活泼地投放到长句之中 。如此让叙述不再凝滞 。超长句更强化了意识能量的长链释放效果，客观上构成了“幽情的舒展” 。
如，诗作《铜雀台》作者用40多个字分别构成两句话，只为对她所观想的铜雀台加以自定义，超长句，让铜雀台这个历史物语再次得到概念重生与象征呈现 。
3）长句的叙述密度
安琪的诗歌长句长度，一般在20个字左右，而超长句则多为30-40字为一句，大致4-5行每行30字左右并为一节，甚至80-90字为一句直接构成一个完整诗节等 。这类句式比较突出，意在促使隐秘的抒情曲线尽兴舞动，其强调的叙述密度非常突出 。
借助上面提到的“修辞池”，换个角度再看“内容仓”：信息的筛选、事象的提炼、语境的营造、情感的倾注等内容要素皆已应用其中 。由此可见，安琪在倾力达成意涵的同质涵盖和本喻叠合，包括对细部的句读，这些共同增强了织体长句的柔韧性，也使得现代诗的自由性得以彰显 。
故此，叙述密度稳稳地接住了人物的精神面貌和历史的命运定锚，更有助于安琪进一步的情怀抒发与再造人物形象 。对此，读者可参照《邺城汉柏说》《漳河水冻》等诗作加以品味 。
五、律：分行跨行的错落布设
【幽情：共情力的见心与长句式的创新——试析安琪历史题材诗作特征】1）分行跨行的目的
安琪历史题材诗中为增强抒情性的强度和浓度，感性的分行、跨行布设起到很大作用 。分行与前面重点讲述的格式长句不同，它是一种隐秘的不易被察觉的形式表现 。自由地分行，其目的是有效地聚焦核心抒情意象与事件；大胆地跨行是为了保持复杂多向的“意绪”连接 。
其服务的对象包括历史事件多面性、人物处境矛盾性，写作者与历史人物的心象及身份置换所产生的差异感，等等 。
2）分行跨行的外化形态
感性的分行形成隐性的抒情节奏，并为整体架构做出柱、轴、椽等立体的建筑性，形成诗体的空字结构、梯形型态、心跳曲线型态等 。细心读者可注意看，这些诗行的行尾组型，实则属于韵律气息的外化 。
3）分行跨行特例
超短句就是特例 。超短句形成简洁明快的抒情节奏，旨在强调认知的快意自如，突出写作者的立场态度之用 。如安琪的《成都，过武侯祠而不入》，可默读体会其主体理性判断的果决 。
4）错落布设的优化
短句的顿挫特点，加上长句的连绵特点，结合在一起，形成了错落布设的艺术思维 。参看安琪诗作，不难感受这种隐秘的诗歌之“歌体”所带来的默读愉悦感 。由此，读者更容易进入其中，主动地感受、领会历史人物在文本中的复活效应 。它将古老东方特有的审美理念——诗词韵律感——重新召唤回归 。两首诗，文心相印的《在邯郸博物馆读李白写邯郸诗》与情深意切的《早安，白薇》皆为范例，不妨细读 。
5）分行跨行的效果
评者以为，长短句的合成其实就是诗歌韵律的变体 。格律性并未因汉语从文言文进入白话文，以及从古代汉语进入现代汉语等转变历程而轻易消失 。诗的“律”早就循行在长短句的布设中 。诗节格式、长句的创意加上韵律的变体，推动了诗的体例创新和气息重织，为安琪历史题材诗的“幽情”美学特质的形成做出了贡献 。
结语：
本篇以格律二字统筹，将安琪的历史题材作品的共情特质加以详述 。在格式体例创意，尤其长句创新和韵律优化的角度进行了解读 。
对于历史题材的幽情美学呈现，安琪还有其他重要手法，诸如：言说层面的数量词的特殊修辞、密语腔的书信体、文言摘句的嵌入；感思层面的思辨逻辑形式、超时空人物心象置换的戏剧手法等，为她在文本意涵的宽度、人物精神的深度等层面做出了扎实的积淀 。这些特质的观察与解析，待下期另文再叙 。
2022.6.11 北京
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