闻艺主张｜马伊琍赶上红利，民国探案剧的“三板斧”还能用多久( 二 ) _生活百科

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到了《旗袍美探》中，“侦探” 换成了留学归来的女主苏小姐，男主做了法租界罗探长，男二与男主的兄弟情换成了憨厚老实的沈警官与小桃子的感情线，男女主的的感情线从开始就卯足了劲朝最初相看生厌，探案过程情窦暗生这个套路上发展。

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几乎每一部民国探案剧中，都有一个国外留学归来或者富家子弟出身的高水平“侦探”，而且大多有个与之相看互不对眼的异性搭档，他们从不打不相识到通过探案成为欢喜冤家，有的甚至走的是男女主与有爱兄弟情的铁三角人设。在《旗袍美探》和《绅探》中连女主苏小姐、男主罗非当侦探的起因都是相同的：揪出当年“杀害妹妹”的凶手。人设和主线如此套路，以至于在看民国探案剧时，常常觉得即便男女主穿越到另一部剧中，大概对剧情也不会有多大损伤，不就是探案、打闹、谈情嘛。

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民国探案剧的第三板斧是，打着是悬疑侦探、推理的旗号，缺少真正的悬疑推理。民国时期正是推理小说的发展期，但目前的民国探案剧案情故事雷同、破案过程简单等原因，尽管凶手们的作案手段也许不同，但复仇、情杀等案件内容因为没有与时代背景融合起来，似乎放到什么讲述都是可以的。比如，《旗袍美探》里的胡云朗被杀案、《民国奇探》中的医学博士被杀案等等。

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不管是男女主角二人组，还是加上男主兄弟的“三人组”办案子，没有凶犯的作案现场和心路历程，案件的“推理”、侦破主要靠男女主的口头解读，也难怪“悬疑”气氛不够，男主或女主都有点话唠，要不然怎么破案呢？其实凶案归根结底都是人心的嫉妒、恐惧、贪婪、欲望等引发的，不管凶手中间经历了什么，就连案件的关键细节都由侦探口述，无疑损伤了观众参与推理的乐趣，悬疑紧张的感觉自然无处可寻。加之两三集一个案子的单元剧形式，男女主甚至男二女二的感情戏的冲击，即便是复杂的案件也变成了简单粗暴梗概式的告知，所以民国探案剧也就是让人看个热闹，至于烧脑、悬疑探抽丝剥茧追真凶啥的，千万别往心里去。

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其实，民国探案剧的套路人设从贾乃亮等主演的《煮妇神探》时就开始了
就像很多职场剧戏不够爱情戏来凑一样，到底民国探案剧缺乏创意和特色只有三板斧，还是三板斧造成了民国探案剧的模式化，明眼人一看就明白了。都说一方水土养一方人，每个时代的人物、事件都有着当时的印记和气息，如果只在服化道等表面上符号化呈现，缺少了内涵气质和骨血，就只能形似而神不似了。

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当然民国探案剧也有有特点的一面，那就是侦探们都正义在肩，追凶到，比警察还警察。还有就是女主们不再是处处仰仗男主的傻白甜，身手、智商、情商都在线，男主们也卸下了“全能光环” 。虽然有人将这些归因于时下影视创作追求爽感，民国探案剧剧情简单、直给，但我仍愿意相信剧中女主们的变化也是时代的原因，因为女性自我意识的觉醒是民国时期丰富多元和社会进步的重要体现。否则，民国探案剧除了轻松，就没有什么可爱的地方了。
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