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冯小刚新片票房惨淡，“第五代导演”山穷水尽了吗 芳华票房排行榜( 二 )


“对越自卫反击作战本是一部宏大的叙事史诗，也是《芳华》这样的作品所无力展示的，无论是严歌苓的原著，还是冯小刚的电影，都完全不着调 。也许，他们都只是需要那块招牌而已，搭售点自己的私货 。一代代的老兵们还是喜欢《高山下的花环》《雷场相思树》《凯旋在子夜》，无论老兵是否上过战场，那些经典作品所表现出的精神高度是如今的作品所无法企及的 。在这核心问题上，《芳华》给了一个消极的答案，因此，它不及格 。而这样的作品都大行其道，本身就是值得深思的 。”
“历史最需要的是尊重，而不是肢解后的任性消费 。”
......
一千个人眼里有一千个哈姆雷特 。电影拍出来就是让人看的，这些评价本身无可厚非，但硬要把一部商业片放到严肃历史背景下去加以考察，站在道德制高点上冠之以商业搭私蹭热点，还是牵强了些 。如若这样，我们又该如何评论同样是商业片赚的盆满钵满的《战狼2》？同为商业片，都是为盈利，只不过一部踏准了情绪的鼓点，一部刺到了社会的痛点，仅此而已 。那么，走出作品本身，该如何正确理性地看待借着军事类热点的商业搭私呢？
一、蹭热点的本质就是占领舆论阵地 。技不如人丢失阵地，唯有正视差距迎头赶上，开撕反而会丢了气场失了身份 。
田间地头，无人问津则杂草丛生，精耕细作则年丰岁稔 。舆论阵地亦如此，你不占领，别人就会来占领 。
老山、猫耳洞，手风琴、子弹壳，理解万岁、保卫祖国，这些场景、物件、口号，对于出生于改革开放前后的这代人并不陌生，围绕那场并不遥远的南疆边境作而创作的一批为数不多的优秀作品， 把英雄情结和浪漫主义的种子种进了这代人的心底 。
但随着我们慢慢长大，面对这类话题，可回忆的画面仿佛还停留在黑白电视里和缺了页的书本中，以至于越来越模糊 。
面对军事题材，真的没有可开采的富矿了么？不是的 。我们缺的不是素材，而是对素材的挖掘和加工、是像冯导这样勇于蹭热点的意识和善于蹭热点的套路 。
小说里严歌苓讲述了两个并不复杂的战斗故事，一共215页，有关战斗的只用了不到10页的篇幅，从很多叙述细节可以看出，作者并不擅长用文字还原真实而具体的战斗，而冯导却用镜头把这些还原成了不亚于《兄弟连》的真实场面；
再往远说，一艘名叫泰坦尼克号的沉船，二十世纪福斯就拍了三版，从2d拍到3d，从1997拍到2017，打造了一帮演员明星，输出了N多价值观，赚走了一众票房 。
平心而论，这些热点蹭得下功夫了，一般导演也蹭不出这种水平 。所以，你说你NB，你说你要占领阵地，那就不要撕，拿出NB的作品和应有的态度 。
二、蹭热点只能按套路来 。作品入眼不走心，一切都白扯，高山流水不一定能遇到知音，更多的是曲高和寡 。
“文章合为时而著” 。文宣本来就是文无第一的事业，作品好不好，大多时候是跟自己拼 。你觉得自己要说的说明白了没有，有没有跳出人们习以为常到麻木的逻辑，创作出来的东西自己首先相不相信、有没有被感动？
如果不在这些点用力去精益求精，总是高高在上， 一副我这么NB你们怎么看不懂的姿态，说明你是在干一件希望别人以为NB的事情，而不是在干真正NB的事情，你的成就感正是别人无法承受之折磨 ；突出“主旋律”闭门造车，弄出来的只能是张四有和“粑粑文”这种高级黑 。
不可否认，民族、国家、社会和人民，需要被那种“虽敌万千吾亦往也”的英雄气概所激励和鼓舞，需要金戈铁马，需要洪钟大吕，需要马踏飞燕封狼居胥，需要不破楼兰终不还，需要每一个人树立一份牢固的信念和坚守 。但相对于冰冷机械的说教，我们该如何表达这种情怀？
李幼斌在《亮剑》里成功塑造了“狭路相逢勇者胜”的亮剑精神，许三多通过《士兵突击》告诉了我们什么叫做“有意义的事”，《战狼2》的虽远必诛激起了多少国人久未燃烧的血性.......这些就是应有的表达方式 。跳出情怀讲情怀，才是蹭热点应有的套路。
三、蹭热点目的就是抓住热点为我所用 。打着市场需求旗号刻意逢迎的作品，最终只能丢了风骨，失了情怀，毫无生命力可言 。
国内外各种题材的战争片拍过不少，但留下深刻印象的不多 。像《辛德勒的名单》，《拯救大兵瑞恩》，《敦克尔克》这些还算不错的作品，都说明了一个道理， 好的战争片不应该唤起仇恨，不应去鼓动的战争，而应该呈现战争的惨酷、对人性的思考和对和平的渴望 。这一点，一部只有不到半小时战争场面的《芳华》做到了：


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