在把自己打造成「流量女明星」这件事上 ， 杨幂可谓是不遗余力 。
但杨幂的野心 ， 可不止当个「流量女明星」 ， 而是成为女老板 。
或者说 ， 成为资本本身 。
2014年 ， 被称为“流量元年” ， 同样 ， 也是杨幂正式跨入资本行列的一年 。
她带着助理跟经纪人从老东家出走 ， 合伙创立嘉行传媒 。
签艺人 ， 更以初生牛犊不怕虎的气势签下「三年赚够3.1亿」对赌协议 。
图源：豆瓣
在这3年时间里 ， 杨幂就像一台精密的机器 ， 快速有效地执行资本的每一道命令 ， 带着嘉行的艺人玩命接广告接代言拍戏 。
那句著名的“我把情绪戒了” ， 便是出自那时 。
【徐佳莹|杨幂，到底还能任性多久】
图源：《金星秀》
一路突围下 ， 圆满完成对赌 ， 嘉行传媒估值从最初2500万飙升至50亿 。
2015年净利润达到8100万元；
2016年净利润1.27亿元；
2017年 ， 净利润1.94亿元 。
——数据来自巫师财经
最厉害的是 ， 《三生三世十里桃花》让杨幂提前完成赚1个亿的目标 ， 更带火了旗下迪丽热巴、高伟光等一众艺人 。
图源：豆瓣
至此 ， 杨幂成功从资本市场的“棋子” ， 晋升为“庄家” 。
「老板杨幂」这个身份 ， 也在这个时候被大众广泛所知 。
在流量和资本的助力下 ， 杨幂的商业价值节节攀升 ， 流量价值达到顶峰 。
旗下艺人迪丽热巴也跃居一线 ， 跟张艺兴、吴某凡等顶级流量一起跻身福布斯榜单 。
图源：网络
人站在浪尖上 ， 揣着靠流量得来的人气 ， 杨幂似乎丝毫没有意识到危机的存在 。
反而倚仗粉丝的支持 ， 开始了一场又一场的快速自我消耗——
周而复始在嘉行自制剧里打转 ， 在叫座不叫好的烂片里混迹 。
对于烂剧烂片来者不拒 ， 也让她成了金扫帚奖的常客 ， “烂片女王” 。
图源：新浪微博
与此同时 ， 大家对她演技的吐槽 ， 也达到了一个前所未有的高潮 。
最声势浩大的一次 ， 就是自家粉丝都开始集体抵制嘉行 ， 在商演活动现场公然喊话杨幂：
“做好演员 ， 远离嘉行” 。
图源：新浪微博
粉丝都明白的道理 ， 精明如杨幂 ， 会不懂吗？
但她更明确知道 ， 口碑和资本 ， 恰如鱼和熊掌 ， 不可兼得 。
两相权衡之下 ， 其实杨幂早已做出了选择 。
只可惜 ， 那些陪她一路走来的粉丝 ， 还黯然为杨幂扼腕叹息 。
为什么不「灵」了？
杨幂无疑是幸运的 。
流量时代的大门刚一打开 ， 杨幂就一脚跨进去了 ， 红了 。
想转型时 ， 也不乏机会 ， 一路高歌猛进 ， 顺利逆袭为资方 ， 赚得盆满钵满 。
不可否认 ， 杨幂的资本化路径 ， 也是值得敬佩的 。
身处流量时代 ， 她懂得如何抓住流量密码 ， 更有敏锐的商业头脑 。
总能在嗅到第一丝味道之后 ， 稳准狠地切中时代的命脉 ， 每一步都精准踩在了娱乐圈的风口上 。
但流量红利也会来去匆匆 。
当潮水逐渐褪去 ， 没有真正的立身之本 ， 杨幂又能“裸泳”多久呢？
翻看这几年的影视剧 ， 《三生三世》之后 ， 从《亲爱的翻译官》到《谈判官》 ， 从《扶摇》到《斛珠夫人》 ， 再难有现象级爆剧 。
人设大差不差 ， 服化道大同小异 。
表演方式复制粘贴 ， 就连营销也是食之无味的“演技+颜值+CP”三板斧 。
图源：上《扶摇》；下《斛珠夫人》
当然了 ， 结果大家也有目共睹——
收视和口碑双双扑街 。
就连杨幂一向引以为傲的古偶剧《斛珠夫人》 ， 豆瓣评分低至4.8 ， 收视率也不足1% 。
图源：新浪微博
曾经护佑她走向成功的「杨幂+大IP=剧王」法则 ， 已然失效 。
杨幂也坐不住了 。
远离演技中心的她 ， 紧急刹车 ， 捡回“演技”这个曾经不在意的东西 。
2019年 ， 在电影《宝贝儿》里 ， 她罕见地放下女明星的光环 ， 素颜出镜 ， 还特地学了南京口音 ， 饰演一个因严重先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌 。
图源：电影《宝贝儿》
肯牺牲形象去打磨演技自然是好的 。
但比起演技 ， 杨幂那颗掩饰不住的“企图心”似乎更为明显：为了拿奖 。
影片还未上映 ， 入围金马奖提名就挂满热搜；
铩羽而归后又跑到西班牙电影节去角逐名不见经传的“金贝壳”奖 。
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