秦腔的特点和作用_秦腔的艺术特点?( 四 )
秦腔属于板式变化体剧种 ， 有二六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式 。二六板就是两个“六板” ， 一个六板要敲六下梆子 ， 都是强拍 。其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板等变化而成的 。这样艺术家就可以根据剧情需要 ， 使用不同的节奏来表达情感了 。
唱腔
咸阳秦腔唱腔 ， 分板式和彩腔两部分 ， 每个部分均由“苦音”和“欢音”(又称花音)
两种声腔体系组成 。苦音腔是秦腔区别于其他剧种最具有特色的一种唱腔 ， 演唱时激越、悲壮、深沉、高亢 ， 表现出悲愤、痛恨、怀念、凄凉的感情 。欢音腔则欢快、明朗、刚健 ， 擅长表现喜悦、愉快的感情 。秦腔板式分为一板三眼、一板一眼、有板无眼和无板无眼四种 。板腔称谓有慢板、拦头板、一锤安板、阴司板、二六板、拉锤二六板、带板、尖板、滚板、二导板、双锤板等 。
总归称是六大板头、慢板、带板、垫板、二导板和滚板 。秦腔曲牌分为弦索类、击乐类、唢呐类、笙管类、海笛类、套曲类共6种 。早期乐队分文、武两部6人 。
角色
秦腔的角色有“十三门二十八类”之说 。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生 ， 须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生 ， 小生分雉尾生、纱帽生、贫生 ， 武生、幼生 ， 老旦 ， 正旦分挽袖青衣、蟒带青衣 ， 小旦分闺门旦、刀马旦 ， 花旦分玩笑旦、泼辣旦、武旦 ， 媒旦 ， 大净 ， 毛净 ， 丑分大丑、小丑、武丑 。
各门角色都有独特的风格和拿手戏 。演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱 ， 所以也叫做“唱乱弹” 。有人赞美秦腔是“繁音激楚 ， 热耳酸心 ， 使人血气为之动荡” ， 正是出于秦腔表演的特色 。其表演技艺质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美 ， 以情动人 ， 富有夸张性 ， 生活气息浓厚 ， 程式严谨 ， 技巧丰富 。身段和特技有趟马、拉架子、吐火、吹火、喷火、担子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭扫灯花、顶灯、咬牙、耍火棍、跌扑、髯口、跷工、獠牙、帽翅功等 。
伴奏
秦腔所用的乐器 ， 文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号(喇叭)等;武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等 。秦腔中最主要的乐器当然是板胡 ， 其发音尖细清脆 ， 最能体现秦腔板式变化的特色 。
秦腔简介
秦腔（Qinqiang Opera） ， 别称“梆子腔” ， 中国汉族最古老的戏剧之一 ， 起于西周 ， 源于西府[核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城）] 。成熟于秦 。国家级非物质文化遗产之一 。
古时陕西、甘肃一带属秦国 ， 所以称之为“秦腔” 。因为早期秦腔演出时 ， 常用枣木梆子敲击伴奏 ， 故又名“梆子腔” 。秦腔成形后 ， 流传全国各地 ， 因其整套成熟、完整的表演体系 ， 对各地的剧种产生了不同程度的 影响 ， 并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖 。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放 ， 富有夸张性 ， 生活气息浓厚 ， 技巧丰富 。
2006年5月20日 ， 经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录 。非遗编号：Ⅳ-16 。
代表剧目
秦腔所演的剧目有神话、民间故事和各种公案戏 。它的传统剧目丰富 ， 已抄存的共2748本 。备受观众喜爱的曲目有《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》、《长坂坡》、《卖华山》、《临潼山》、《斩单童》、《取洛阳》、《三娘教子》、《柜中缘》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《献西川》等 。
分布地区
秦腔因其流行地区的不同 ， 流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔；流行于关中西部宝鸡地区和天水一带的称西路秦腔；流行于汉中地区的称为南路秦腔；流行于西安一带的称中路秦腔 。[5]
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