中国电影 ， 怎么搞才能支撑起来?
国产电影比国剧的处境更尴尬 ， 一是国产电影的市场极大 ， 却很难有配得上市场的作品 ， 二是真正杀出重围的 ， 往往很多是小成品电影 ， 这对于“高投入高回报”的院线简直是piapia打脸 。
2022年的院线第一黑马毫无疑问是朱一龙的《人生大事》 ， 但《人生大事》的成功也离不开从电视转行到电影的导演刘江江 ， 他小时候就因为家里有从事相关行业的长辈 ， 所以才了解办丧事的各种细节 。
他对这一行业并不避讳 ， 拍摄的时候还会躺在棺材里讲戏 ， 第一次拍电影 ， 就知道怎么样把“小公爷”拾掇成一个市井感淹入味的白事店小老板 。
而对于没有耳濡目染过这一行当的主演朱一龙来说 ， 除了和导演的沟通 ， 还有就是电影剧本本身的价值观 。
像他自己原本也是有点忌讳谈“生死”的人 ， 在拍摄过程里不断和这个行业的从业者沟通 ， 发现认知和现实差异还是很大的 ， 治丧治的不仅是死亡 ， 还是鼓励在世的人更有信心地活着 。
培养主演的信念感 ， 让主演去认同、传播整个主创团队的一致意见 ， 从而感染到观众 ， 这是一对新导演+转型演员的成功心得 。
另一位很会拍现实题材导演文牧野 ， 也操刀过很多信念感很强的作品 ， 在他和观众交流创作思路的时候 ， 有个非常符合我心意的理念：
少搞些故弄玄虚的“艺术感” 。
《我不是药神》同样也是以“死”为主线 ， 像这样完全经不起艺术再加工的细腻存在 ， 文牧野选了很多非专业演员去增加真实感 。 不是什么时候都要“技术” ， 让演员去自然流露 ， 剩下的交给导演、剪辑去合理编织 。
E姐结语
我们自身每一年也在做年度好剧、高分电影的盘点 ， 但是很少有人去复盘过去一年有哪些影视行业里肉眼可见的优秀的影人 。
影视从业者和观众的交流断档 ， 我觉得问题不亚于煤老板塞人、硬捧流量之类的严重性 。 很早以前好演员们会收到观众来信 ， 不管是骂还是夸 ， 都是非常直观地获取反馈 。
互联网到来之后 ， 明明给演员、编导留言的途径更方便了 ， 而交流的效率却更低了 。 很多演员的社交账号只能用来发广告、发美图 ， 一聊点深的就会被上纲上线 ， 反向导致真心想聊内容的观众很难和创作者沟通想法 。
观众需要一个集专业性、公正性和全面性都够出彩的工具化影视交流地 ， 特别是需要给主创和观众做学术和经验上的互动 ， 让主创知道观众喜欢啥 ， 让观众知道主创想表达啥 。
知乎最基础的影视交流功能 ， 是点开作品页可以看到相关影视作品的专业讨论 ， 有很多问题的视角很独辟蹊径 ， 细节控肯定会喜欢 。
每一年的知乎“年度影人” ， 我觉得最有实用性的一点 ， 是还原了创作者身份 。 很多时候观众看剧是根据作品评分这个单项来判断的 ， 一旦是“根据人选剧” ， 就会被质疑“是不是粉丝心理在作祟” 。
但根据人来选剧 ， 就一定不客观吗？
观众从认同创作者理念的途径去选剧 ， 个人觉得是更个性化的选择 。 高分剧确实是质量都很过关的 ， 却未必是每个人都爱看 ， 好比我承认《鬼怪》的氛围感非常好 ， 可是强调氛围感的剧并不是我的菜 。
一味用打分去判断作品质量过不过硬 ， 而不提主创自身想带来什么 ， 既不符合服务观众的需要 ， 也不符合文艺作品复杂性的特质 。 我是坚信好作品的前提是有好创作者的 ， 凭人选剧并不见得就比靠分选剧更主观 。
希望大家2023年都能轻松找到自己喜欢的剧和电影 ， 也希望有更多从业者加入和观众交流的行列 ， 不然观众和创作者都在自high真的很奇怪 ， 我再也不想听“中国观众看不懂/审美不行”的奇怪言论了 。
今天的深夜话题是：
2022年哪位影人最打动你？
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做有深度的心灵SPA和有格调的故事
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都市男女的心灵SPA
以学术的严谨看贵圈
【电影|要盘年度好剧，得先盘年度影人】未经许可 ， 谢绝转载
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