那么许鞍华和《黄金时代》是什么情况？导演不擅长调教演员 ， 汤唯和导演风格不搭 ， 甚至她不适合萧红这个角色 。 许鞍华从她的处女作《疯劫》到《女人四十》和《天水围的日与夜》 。
许鞍华不像其它香港导演那样暴躁 ， 以及喜欢调教演员如何进入角色 ， 许鞍华是一个愿意让演员自主发挥的导演 ， 有时候导演与演员的对角色和表演理念冲突的话 ， 多数也是演员自主发挥 ， 所以她适合找一些本身表演经验十分丰富 ， 有很多阅历的演员来拍戏 ， 这样反而会产生不一样的效果 。
比如《女人四十》的主演萧芳芳、《姨妈的后现代生活》的主演斯琴高娃、《天水围的日与夜》主演鲍起静等 。
反观如果使用年青演员就不行 ， 比如《黄金时代》的汤唯、《第一炉香》里的马思纯 ， 再一个剧本大纲混乱也是《黄金时代》失败的主要原因 。
《黄金时代》做了许多大胆尝试是有益的 ， 这部片子当时感觉不光味不对、关键是演的也不行 。 汤唯在《黄金时代》里面扮演的萧红 ， 完全不同于《色·戒》那种闷骚交际花黄牛党形象 。
萧红的传奇人生 ， 是来自于焚身不惧的生活热情 。她具有一种激昂大胆执拗不羁的性格特点，一旦点燃容易激情迸发最后直至被吞噬依然不悔 。 爱与不爱 ， 萧红都忠实于自己的选择 ， 这不是王佳芝那种我必须察言观色把他防 ， 但实际在易先生眼中就是没穿衣服的小白兔 。
萧红的人生和创作都具有鲜明的女性视角 ， 在那个时代并不多见 。 这种女性视角源自于对女性日常生活和生存状况的关切 。 简单说萧红和普通女性一样期待被人怜爱被人尊重 ， 也同样期待回归一种贤妻良夫家庭温情生活 。
萧红不光是时代的战士 ， 也是备受时代煎熬、渴望个人幸福的女人 。 萧红的一生既有对病态时代的自我爆发、也是对个人幸福的自我实现和企盼 。
举个也许不恰当的例子 ， 我感觉有点像《秀菊打官司》的秋菊： 善良单纯容易冲动、又敏感柔韧爱认死理那种 。 这样的角色特质 ， 能造就《秋菊打官司》的精彩也能点化《黄金时代》的哀鸣 。
要是能让巩俐来扮演这个角色 ， 可能会更有感染力更能打动观众（巩俐年纪又太大了） 。 这倒不在乎名气大小而是取决于演员自身 ， 许鞍华在拍这部片子的时候 ， 如果能从大处着眼小处着手、在角色刻画上更细腻一点 ， 也许会拍得更好 。
封神 ， 文艺女神 ， 中国女演员的骄傲？国内影迷不必拔高汤唯
看了许鞍华导演在金马大师讲堂的全部发言 ， 可以看出 ， 许鞍华并不是对汤唯有意见 ， 而是反思了自己这几年是否在执导和与演员沟通方面犯了错误 ， 这一点 ， 在现在很多导演身上其实都是缺失的 ， 许导演这一点很令人钦佩 。
许鞍华说是因为看了《色戒》觉得演得很好 ， 所以就定了汤唯 。 但她没想到《色戒》里不是汤唯演得好 ， 而是李安手把手教的 。
最后 ， 这“3年”因为疫情加上种种问题 ， 国产电影的成绩比较差 ， 在国际上也没拿啥奖 ， 相反韩国电影表现好不少 ， 去年汤唯《分手的决心》拿了几个韩国奖 ， 国内影迷圈铺天盖地的嘲讽国内电影和国内演员 。
我甚至看到一群人说汤唯去韩国发展多有前途 ， 国内的女演员多悲哀多可笑之类 。
现在许鞍华的座谈会出来 ， 不喜欢的网友又铺天盖地嘲讽回去 。 这本质都和汤唯和许鞍华没什么关系 ， 大家只是想借她们嘲讽另一方罢了 。
最后 ， 我关于汤唯的评价就是没那么好 ， 也没那么坏 ， 一名个人特质明显且嫁到韩国的女演员而已 。 她因为这个背景能在韩国发展 ， 但拿几个韩国奖项高贵不到哪里去 ， 其它国内女演员也没法跟风 。
毕竟像她这种出道遇到顶级大导演 ， 作品产量那么少 ， 大多数还是适合自己风格的电影 。 国内谁学得了 ， 吹她贬她都是在立靶子 ， 没什么意义 。
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