再说创作能力 。
陈奕迅会独立作曲 ， 但没有实现量产 。
产量上不及 ， 销量上也不及 。
最出名的几首是《沙龙》《落花流水》《时代曲》 。
这些歌的传唱度远远不及许冠杰作曲又作词的《天才白痴梦》《半斤八两》《浪子心声》 。
陈奕迅和张学友比 ， 可以细化到唱片销量、演唱会场次、奖项等一条条指标 。
看唱片销量 ， 有网友曾统计过香港歌坛历年的销冠 ， 排行止于2016年 ， 也仅限于香江一隅 。
要分高下 ， 数据最直观 。 张学友凭借8次夺冠经历 ， 稳居第一 。 而陈奕迅仅在2006年成为销冠 。
看演唱会场次 ， 根据热心网友的统计 ， 时间截止到2020年 ， 张学友在整个华语歌坛范围内 ， 几乎断层领先 。
拼奖项的话 ， 忽略香港歌坛各类“分猪肉”的奖项 ， 以金曲奖为指标 ， 陈奕迅3次问鼎金曲歌王 ， 张学友仅成功折冠1次 ， 陈奕迅扳回一城 。
再看香港歌坛最具指标性的殿堂荣誉金针奖 ， 许冠杰拿奖时37岁 ， 张学友拿奖时39岁 ， 陈奕迅今年49岁 ， 仍在痴痴遥望 。
横向比较下来 ， 陈奕迅的优势寥寥 。
其实这也无可厚非 ， 千禧年之后 ， 已然是歌坛的“诸神黄昏” 。
把“歌神”称号传给陈奕迅 ， 似乎还需定夺 。
比这些太过于饭圈思维？
那我们继续深入 ， 去时代的印记和人们的心里寻找答案 ， 看陈奕迅能否称作“歌神” 。
歌神 ， 也是时代的咏叹调“神”是什么？
是一个时代最瞩目的那个人 ， 他必须要与一个时代有着强链接 。
前面加一个“歌”字 ， 那么他唱的歌 ， 或者他本人 ， 应该能代表一个时代 。
许冠杰的歌 ， 许多都为电影而写 。
《半斤八两》是为电影《半斤八两》写的 。
电影讲私家侦探社的社长 ， 以苛刻低薪雇佣员工 ， 但员工却在工作中展现了比他更优秀的侦探天赋 。
音乐响起 ， 是打工人的怨气 。
《天才白痴梦》为电影《天才与白痴》而写 。
电影讲精神病院工作的两人 ， 伙同在往生者身上盗窃财物 。
潘多拉魔盒打开 ， 他们偶然觅得价值连城的古董 ， 忽地意外到来 ， 竹篮打水一场空 。
音乐响起 ， 劝勉世人放下贪欲与虚妄 ， 安于当下 。
《学生哥》是为《卖身契》而写 。
电影讲电视台员工已寻到了更好的去处 ， 但因与东家合约未到期 ， 不得已动念偷“卖身契” 。
音乐响起 ， 又道出了打工人苦闷心境 ， 悔叹年少时未攒够自由生活的本金 。
哼出的每一个字 ， 都是时代的横截面 。
是搬运工人淅沥的汗珠 ， 是制衣厂里哒哒起落的机针 。
是渔家少年趁夜棹艇江海上 ， 是交易所里扑通扑通的忐忑心跳 。
许冠杰这些歌的魔力在哪呢——就是 ， 明明是七十年代的歌谣 。
但时至今日 ， 粤语片区的孩童听到 ， 还会觉得“好似在哪里经历过” 。
旋律朗朗上口 ， 又与小市民的心境吻合 。
所以从爷爷辈 ， 唱到爸爸辈 ， 再唱到这一辈 ， 一代唱给下一代 ， 有跨时代的风采 。
当然 ， 最耳熟能详的那首《财神到》——每到新春 ， 大街小巷必放之歌 。
“财神到 ， 财神到 ， 好心得好报” ， 是每个时代普通人的朴素心愿 。
张学友唱的是情歌 ， 唱情与爱当然不比唱人生、唱世界宏伟 。
但时代的那一盏聚光灯 ， 就是打在了他头上 。
乃至于 ， 许冠杰都没有这样的待遇 。
演艺公司造出了“四大天王” 。
他们霸占了视听 ， 是少女的梦与悸动 ， 是少年的理想人生模板 。
张学友从许冠杰手中接下了“歌神”的称号 ， 也走进了90年代最耀眼的聚光灯下 。
他“不是一个人” ， 而是一个符号 。
代表了港乐和港片黄金时代的灿烂辉煌 。
浓缩了大家对于那个时代“经济与文化皆腾飞”的香江记忆 。
对于时代的歌咏 ， 来到陈奕迅这儿 ， 已经太稀缺了 。
他的歌大多关于小情小爱 ， 私人心境 。
没有关于时代、关于阶层差的恢宏叙事 。
人心甘情愿把别人称作“神” ， 是因为想从一个人身上得到些什么 ， 得到些人生启示 ， 得到些力量感 。
人们能从许冠杰的歌里 ， 获得生而为普通人的人生哲学 。
但从陈奕迅的歌里没办法得到太多 。
不怪得他 ， 常与他合作的词人们 ， 一字一句 ， 妙笔生花 ， 擅长勾勒爱恋里的情绪起伏 ， 又擅长描摹个体在自我探寻中的心境 。
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