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三体|《满江红》的道具和声音美学：重现宋刀八色、山西梆子串场，绝了( 二 )

王子文叶文洁于和伟三体



既然是日常训练 ， 那不难理解为啥孙均为啥用刀那么快了 ， 熟能生巧 。
而且这种手刀还是“抗战大刀”的鼻祖 ， 宋代“军国重器”除了刀还有别的 ， 但偏偏选择手刀……张艺谋这是“情怀暗藏” 。

孙均、何立、武义淳人手一把的匕首也是有出处的 。
宋代以后 ， 匕首的武技得到进化 ， 动作有击、刺、挑、剪、带多种 ， 军队对练时 ， 则出现了“匕首进枪”“夺匕首”“双匕首进枪”以及三人“双匕首质牌单刀枪”等招式 。 匕首也是动乱年代下 ， 人们必学的防身剑术之一 ， 所以瑶琴的匕首用得熟练 。


剧中的历史背景是岳飞死后4年 ， 据野史载 ， 那时高宗已经开始怀疑秦桧 ， 以至于上朝时都要配一短匕首 ， 防身之用 。
“国师”对于道具的研究和应用 ， 可谓细心到“令人发指”了 。

不知道有多少人和我一样 ， 看电影时 ， 被突然出现的戏曲了 。 在一个悬疑、谍战电影里突然听到“山西梆子”（又叫山西晋剧） ， 我承认：我有点丰蚌住了……
然而 ， 越听越有意思 ， 激昂奔放的晋剧道白 ， 配上深邃富丽、雕刻技巧鬼斧神工的山西大院的俯视、巷视视角 ， 那种奇诡的气氛就来了 。


用山西晋剧代替普通串场背景音乐的说法颇多：
1、“山西梆子”阳刚气重 ， 而且慷慨激昂 ， 比较适合“岳飞死后4年 ， 其部下想杀秦桧报仇”这样的故事 。
2、2个小时39分钟的剧情 ， 腾挪闪转都在这一个大院中 ， 所以恐怕张艺谋考虑到了如何让观众集中精力：梆子一打 ， 睡意全无 ， 哈哈 。
3、电影中 ， 秦桧是要在“秋凌渡”和金人会谈的 ， 而这个秋凌渡位于黄河从北到南、从西折东的转折处 ， 今芮城县的秋凌渡镇 。 这个山西梆子也是为了营造“秋凌渡”的地缘 ， 让剧情更接地气 。

其实很少人意识得到 ， 张艺谋除了是色彩运用大师 ， 本身也是“声音设计大师” 。
除了用音乐叙事 ， 张艺谋的电影还擅用通过模拟声音与画面配合 。
1、在《满江红》开头 ， 孙均带领亲兵冲进金人室内 ， 用的是节奏紧张的击缶声 ， 越来越紧张的敲击声 ， 让人感觉到此案的时间限制 ， 且暗流涌动 。

2、案情进行中 ， 比如张大要进入后院上锁小屋劝瑶琴时；或最后一个转折“第二个秦桧”露面时） ， 都有京剧打板声出现 ， 让人感觉到情节或许有转折 。
所谓电影声音是由语言、音响、音乐三项构成 ， 这种通过模拟声音与画面配合起到叙事作用的“笔法” ， 张艺谋不是第一次用（“国师”的电影里 ， 很少用西方炫酷音乐 ， 这样更符合中国古典美学的审美趣味 。 ）
《大红灯笼高高挂》 ， 四姨太捶脚的声音填满空落落的院子 ， 让人感到窒息 。

《英雄》里残剑和无名打斗的场面 ， 用水滴落地声 ， 表示生死在攸忽之间 。

值得一提的是 ， 张艺谋熟知这些中国传统文化的深刻内涵、东方哲学里的水滴意象 ， 才能运用它去丰富电影和画面气氛 。
比如 ， 2008年奥运开幕式 ， 也是用击缶声 ， 来带观众进入大气磅礴的气氛的 。 当时 ， 2008个演员把缶当作钟表来用 ， “缶声”就是倒计时 。

《满江红》中也一样 ， 一有时间有限的镜头 ， 就会出现“击缶倒计时” 。
这个年代 ， 谁能让观众在电影院为一篇诗词感动？怕也只有张艺谋了 。
众多刺杀秦桧的义士 ， 最后要的不是秦桧的脑袋 ， 却是他口中岳飞的遗言诗！电影中没有岳飞的半个身影 ， 没有一帧他驰骋战场、收复山河的场景 ， 却能让人在抽丝剥茧的情节中怀念英雄 ， 并和那数千军士一起 ， 在心中大声念诵一遍《满江红》 。

这一点 ， 就是张艺谋《满江红》最“绕梁三日”之处 。
看电影的时候反复在想 ， 为何岳飞临死前 ， 不愿意揭露奸人或被害线索？而要吟诵这首诗 。 诗的内容给出了答案 。
怒发冲冠 ， 是说他气得头发竖起 ， 连帽子都顶起了 。 让他这么愤怒的是什么呢？
是“靖康耻 ， 犹未雪” ， 宋徽宗宋钦宗两个皇帝被掳 ， 此恨何时能解？
“三千功名尘与土 ， 八千里路云和月 ， 莫等闲 ， 白了少年头 ， 空悲切 。 ”哪怕这些都不能抵 。
“驾长车、踏破贺兰山缺 。 壮志饥餐胡虏肉 ， 笑谈渴饮匈奴血” ， 只有踏破胡虏 ， 啖其肉、喝其血 ， 才能解我胸中之愤……英雄气慨 ， 凛若神明！


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