舞剧版《红楼梦》以贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情为主线 , 以原著为蓝本 , 对重要情节进行演绎 , 故事更为精简 。 叙事上体现传统章回体小说特色 , 包括《入府》《幻境》《含酸》《省亲》《游园》《葬花》《元宵》《丢玉》《冲喜》《团圆》《花葬》《归彼大荒》 , 十二舞段各有题名 , 各自独立又串联成篇 。
该剧在舞台视觉上借鉴了明清古画的美学特质 , 采用大量声光电多媒体产生虚实变幻的效果 。 譬如如梦似幻的太虚幻境群舞后 , 十二金钗走向台前 , 巨大的白纱如水般倾泻而下 , 十二金钗判词挥毫其上 。 古典美学与现代科技融合 , 既渲染了气氛又达到交代人物的效果 。
十二金钗的形象获得高度还原 。 从服饰到妆容 , 就连耳环、眉型、衣服上的花纹都十分精致考究 , 舞台上的人物如同从工笔仕女图中徐徐走来 。 该剧以“花”为意象贯穿全剧 , 如十二金钗的云肩绣有对应的十二种花;由喜转悲的烟花转场预示了美好时光的易逝;而剧末又以白花逶地象征“天地白茫茫” 。 用“花”的绽放和凋零比喻离合悲欢 , 不着一字又尽显文心 , 展现了独特的东方审美、东方气韵和东方智慧 。
因为是舞剧 , 全程无对白 , 编导以融合了古典与现代的舞蹈语言及剧场艺术来表现经典巨作背后的意境、意向与情感 , 需要演员们用极强的肢体表现力连缀情节、渲染氛围、塑造人物 , 营造出一个群芳争艳、如梦似幻的世界 , 戏剧张力十足 。 不可否认 , 对不熟悉《红楼梦》原著的观众来说 , 要想“细读”该剧或许会有一定难度 , 尤其出场人物众多 , 需要结合判词、着装和剧情才能加以辨认 。 但就像有观众评价的:“红迷回味故事剧情 , 舞迷欣赏舞美妆造 , 就算只是‘路人粉’ , 坐在剧场感受一场这么美的演出也值了!”
满纸箴言化乐声
“一个是阆苑仙葩 , 一个是美玉无瑕……”一曲《枉凝眉》如诉如泣 , 把观众一下拉回35年前 , 记忆深处宝黛“木石前盟”的哀婉之情翻涌而上 , 不绝如缕 。
12月17日至18日 , “永远的红楼梦——87版《红楼梦》35周年纪念音乐会”奏响上海文化广场 。 除《枉凝眉》外 , 《葬花吟》《红豆曲》《好了歌》等曲目在管弦乐、独唱、合唱以及混声合唱等多种形式下重新演绎 。
35年前 , 一群精诚之人带着一场红楼绮梦来到荧幕前 , 创造了“中国电视史上的绝妙篇章”和“不可逾越的经典”;35年后 , 由爱乐剧管·陕西大剧院出品的纪念音乐会特邀邓婕、欧阳奋强、袁玫等近20位87版主要演员登台亮相 。 演员张国立作为诵梦人鼎力助阵 , 女高音歌唱家吴碧霞及上海歌剧院交响乐团、上海民族乐团、上海老年合唱艺术团共同演绎《红楼梦》那一首首经久不衰的旋律 , 见证与重温珍贵的回忆 。
“哎呀 , 我来迟了 , 不曾迎接远客!”——聚光灯下 , 64岁的邓婕在时隔35年后 , 又扮起了王熙凤 。 她一头短发 , 一件浅绿长衫 , 光彩照人 , 依然是那个未见其人、先闻其声的“凤辣子” 。 邓婕登台和12位演员一起诵读了“黛玉进府”选段 。 这是《红楼梦》的重要章回 , 许多主要人物首次出场的“重头戏” , 王熙凤就是其中之一 。 当87版《红楼梦》最后一集播完 , 坐在电视机前的那一代人也许不曾想到 , 35年后他们仍然想念大观园台前幕后的那些面孔 。 而纪念音乐会则将无数人魂牵梦萦的画面重现 , 还原大观园的盛世奇景 。
正式演出前 , 音乐会于2022年12月16日 , 以通气会形式与一众媒体见面 。 率先抵沪的演员代表欧阳奋强、高宏亮 , 剧组化妆师胡焰 , 女高音歌唱家吴碧霞 , 青年指挥家张诚杰等嘉宾亮相 , 与媒体分享这部作品及其纪念音乐会创排过程中的秘辛 。
【红楼梦|N种方式打开大观园】“开篇不谈红楼梦 , 读尽诗书也枉然 。 ”说不尽的缠绵纠葛、道不清的是非恩怨 , 让《红楼梦》成为许多文艺工作者既敬畏、又取之不尽用之不竭的创作源泉 。 正是有一代代人的守正创新 , 这部奇书才有了更多“打开方式” , 让读者观众以自己喜欢的方式去亲近经典 , 畅快淋漓地大梦一场 。
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