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相声语言有哪些特点 买佛龛郭德纲( 二 )


侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演 。他说相声,语言清晰,动作自然,神态洒脱,寓庄于谐,化雅为俗,具有独特的艺术魅力 。他注重相声的知识性、趣味性和评论性,对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用 。
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Q2：佛龛高度一般是挂多少合适买佛龛时一定要注意自己家里房子的高度 。也就是我们经常所说的举架的问题 。以前的房子一般举架都是二点八米，现在可能有的房子为了追求节省空间，也就只有二点五或二点四米这种低举架房 。要是在农村的平房有大举架就很高了三米多的都有 。别墅就更高了，大概有四五米吧 。那么，我说这个问题是为什么呢？就是要告诉大家佛龛一定要和房子的举架相适应 。首先，佛龛不能高于房子举架的三分之二 。有些人就喜欢大的，一直举到屋顶 。呵，佛祖都受到一种压迫感了还能保有你吗？再有就是也不能低于三分之一，以为你不能让佛祖低低在下对不对？所以，这个是选佛龛的常识，大家得牢记 。
Q3：相声语言有哪些特点相声的特色
相声在发展过程中曾经把口技中的"杂学"、全堂八角鼓中的"逗哏"、评书中的"贯口"、莲花落中的"
太平歌词"和滑稽二黄中的诙谐表演等等，加以吸收融化，形成了自己的艺术特色 。这种特色按照相声演
员们习惯的说法，就是讲究"说"、"学"、"逗"、"唱" 。
(1)说 。说灯谜、对联、酒令、字意、绕口令、俏皮话、反正话、笑话等 。
(2)学 。学人言、鸟语、市声、各种人物的音容笑貌、各种表情姿态 。
(3)逗 。甲、乙二人装成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打诨，抓哏逗趣 。
(4)唱 。演唱无伴奏的弦子书、民间小调、太平歌词；学唱京剧、地方戏并作滑稽表演 。
表演对口相声时，甲是逗哏的，乙是捧哏的 。逗哏的主要叙述故事的发生发展，摹拟各种人物，发表
褒贬评论；捧哏的对逗哏的叙述，不断提出疑问，展开辩论，或加以发挥补充，以增加喜剧气氛，使听众
发出笑声 。相声的结构是三段体 。一般分为"垫话"(即开场白)、"正话"(主要正题)、"攒底"(结尾) 。"攒
底"应该在酣畅的笑声中嘎然而止 。"编筐织篓，全在收口"，相声中"攒底"是很重要的 。相声的"包袱"
相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱" 。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全
一样 。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程 。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了 。一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底
，影响演出效果 。从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程 。如侯宝林整理、表演
的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字 。传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"
铺衍成的 。
相声的主要艺术手段就是逗笑 。因此没有"包袱"就不成其为相声 。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的
笑 。要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕 。不能只是哈哈一笑，开开心而已 。说笑话贵在
自然 。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来" 。写相声、说相声也是这样 。除了要端正创作态度外
，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的
精神生活 。
"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生 。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言
，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果 。
"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享
受 。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套 。
组成"包袱"的十种手法
在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要 。组成"包袱"的手法很
多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种 。
(1)重复法
把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象 。例如《友谊颂》： 甲：外国能
听懂相声吗？
乙：听不懂没关系，有翻译呀！(为制造假象铺垫) 甲：噢!一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一
句？乙：那多好哇! (继续铺垫)
甲：现在我们开始说段相声 。乙：威诺比根，柯劳斯套克 。(第一遍) 甲：相声是中国的民


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