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狂飙|千万人起早贪黑追《狂飙》，是什么让他们如此上头？( 二 )

狂飙黑暗荣耀


安欣拿的不是复仇剧本 ， 而是惩恶扬善 。 只不过 ， 在与高启强对抗的几十年里 ， 他无形之中扮演了一个复仇者 。 不能说这种复仇是怀揣着私心的 ， 但战友的牺牲 ， 爱人以及正常生活的远离 ， 让他不由自主地建构起了一种对抗情绪 。
当然 ， 这只是《狂飙》丰富性的一种体现 ， 其格局远远高于“复仇” 。 执政党刀刃向内、自我荡涤 ， 执法者正本清源、惩恶扬善 ， 是其主视角和主基调 。 这同样获得了观众的海量共鸣 。

最为彻底的复仇是毁灭一切 。 动画片《海绵宝宝》里 ， 章鱼哥有句名言 ， 叫“我平等地恨每一个人” 。 放在动画片中 ， 这是一句玩笑；但放在真人影视剧中 ， 这就是罪大恶极的世界级BOSS 。 《三体》中的ETO ， 即是这样的一个组织 。
或许并非他们所有人都对世界充满了怨怼 ， 但群氓情绪的累加 ， 依旧让一切都失去了理智 。 自从叶文洁（王子文 饰）三十八年前于红岸基地按下发射开关时 ， 剧本就写好了 。 这样的复仇者形象 ， 在影视作品中并不常见 。
一则 ， 在他们身上很难写出高强度的戏剧性；二来 ， 这样的剧本很容易陷入勇者斗恶龙的俗套陷阱 。 他们抵触、报复的 ， 往往是人性之中的极端肮脏成分 ， 很容易上头发展成对人类群体的愤怒 。 一旦写歪了 ， 就成了“中二病” 。
观众为什么青睐复仇叙事？
当下 ， 复仇叙事有两种常见的表现形式：重生和逆袭 。
重生复仇 ， 是国产女频网文中最常见的创作技巧 。 《弃妇重生嫡女斗宅门》《庶女有毒》（《锦绣未央》原著）《九重紫》《凤还巢》等热门女频小说 ， 都讲述了同一个主题：再活一世报复渣男/渣女 。 《财阀家的小儿子》也讲了个重生复仇的故事 。 它满足的是一种浪漫幻想：在这个时代 ， 我已经制裁、毁灭不了你了 ， 但我可以带着记忆的金手指 ， 回到过去寻找机会 ， 报的其实是“隔夜仇” 。
而逆袭讲究的则是“十年不晚” 。 重生复仇再畅快 ， 面对的也是没有记忆的“假人” ， 而逆袭复仇对抗的则是昔日让自己遭逢痛苦的“真人” 。 今生的我或许已伤痕累累——《黑暗荣耀》女主全身疤痕、《财阀家的小儿子》男主尊严尽失——但比起对抗没有记忆的“弱者” ， 将功成名就的对手拉下来 ， 更爽 。
《财阀家的小儿子》
《猪猡之王》里 ， 黄景敏的复仇对象有前途无量的医生 ， 有身处高位的学校校长 ， 有表面光鲜的职场白领 ， 更有小弟忠诚的刑警队长 。 除了暗处设计之外 ， 他几乎不占任何优势 ， 但复仇的焰魂驱动着黄景敏 ， 让他以一己之力撼动雷霆 。
不论古今 ， “复仇”都是一种底层驱动力 。 《公羊传》、《礼记》、《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《聊斋》 ， 以及金古武侠小说 ， 都阐述过复仇概念 。 对当今的观众来说 ， 复仇叙事的魅力在于提供一种代偿机制：毁灭快感 。
比如 ， 对不正之事的愤怒 。 法律不能解决所有问题 ， 程序正义和结果正义多数时候都在打架 。 依据普罗大众的朴素情感 ， 没有比以牙还牙更爽的写法了 。
《黑暗荣耀》里 ， 有钱人家的女儿 ， 伤害了无权无势的同学 ， 哪怕后者全身是伤 ， 也能大事化小 ， 得到学校的荫蔽 ， 家长的谅解 。 警察局、教育厅乃至学校 ， 都是庇护者 ， “连裁判都是我的人 ， 你拿什么和我斗？”更可怖的是 ， 即使告到公正的法官——比如《少年法庭》的女主角——那里 ， 施暴者要付出的也不过是金钱的赔偿 。 受害者的身心健康如何维护呢？还不如动用以暴制暴的私刑 。



《黑暗荣耀》
又如 ， 对不义之财的剥夺渴望 。 韩国民众对阶层固化的愤怒 ， 外展在仇富上 。 去年12月7日 ， 韩国统计厅发布“2022年家庭金融福利调查” ， 显示韩国家庭平均资产分为五档 ， 第一档家庭的平均资产是第五档平均资产的64倍 。
当前世界 ， 社会达尔文主义愈发流行 。 慕强、恨强、慕富、仇富心理 ， 悄然融入社会文化思潮 。 阶级矛盾 ， 早就根深蒂固、无以自解了 。 戴锦华说 ， 《寄生虫》的成功提示我们 ， 世界性的贫富分化已经严重到了什么程度 ， 这种贫富分化已经不是以阶级冲突的方式存在的了 ， 而是构成了一种绝对的隔绝 。
《狂飙》的火热 ， 其实可以从另一个视角解读 。 去年年初爆红的《人世间》 ， 靠老实人的温情打动了观众 。 周秉昆的悲惨遭遇 ， 赚了无数眼泪 。 而《狂飙》讲的 ， 则是一群不那么“老实”的人的发家史 。 本质上 ， 这反映了受众的矛盾心理 。


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