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人们所说的电影长镜头是指什么 长镜头电影有哪些( 四 )


被人强行的进入 ， 时而又有人被无情的滤除 ， 在3分47秒的篇幅里 ， 整个歌舞伎町的繁华乱世和刘健一的黑帮生涯尽收眼底 。
《人类之子》
导演：阿方索·卡隆 摄影：艾曼努尔·卢贝兹基
车内镜头：时长4分4秒
在这个镜头中车内有五人 ， 如此的操作算得上别出心裁 ， 镜头在狭窄的空间里游走自如 ， 让这段戏显得干净利落 ， 成为密闭空间长镜头探索的成功案例之一 。
《冬荫功》
导演：普拉奇亚·平克尧 摄影：Nattawut Kittikhun
楼梯镜头：时长3分45秒
动作片似乎很少涉及“长镜头” ， 题材要求它们必须用到快速的剪接 ， 以制造眼花缭乱的对打场面 。泰国影星托尼·贾在电影《冬荫功》中一反常态的设计了楼梯打斗
的一个长镜头 ， 在3分45秒的时长里 ， 他从一楼打到四楼 ， 摄影机同步跟进 ， 这是一场耗费体力的尝试
《老男孩》
导演：朴赞郁 摄影：郑正勋
长廊镜头：时长3分11秒
从根本上来说 ， 《老男孩》追求一种打斗情绪多过了打斗快感 ， 它在长镜头里拍出了蒙太奇的效果和感觉 ， 让整个镜头的感觉比实际时间长得多 。这种外在“单纯”而内在“波涛汹涌”的方法加强了本镜头的力度 ， 使其作为幕高潮具备了应有的冲击力 。
Q6：世界电影中的十大经典长镜头一、《站台》的二人世界： 就我看来 ， 《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影 ， 影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪 ， 而贾樟柯的长镜头电影美学也在影片中得以完美的呈现 。在那个最让人津津乐道的段落中 ， 长镜头沉稳地记录着一切 ， 城墙上的二人世界也不再是温馨和甜蜜 。尹瑞娟和崔明亮一人一句 ， 一对一答 ， 一出一进 ， 呈现出一种情感上的疏离 ， 也预示着两人今后很难聚合在一起！
二、《冬荫功》的打斗： 长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利 ， 在泰国商业大片《冬荫功》中 ， 导演巴猜平桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头 ， 让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上 ， 而且时常采用不同的方式来击倒对手 。这的确需要相当深厚的执导功底 ， 各方面的准备工作都要考虑周全 ， 因为稍有不慎就要NG ， 前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流！
三、《大事件》的开头： 从一个匪徒走上楼去同团伙会合 ， 到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷 ， 到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的警匪街头火拼 ， 《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度 ， 为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件 。没有任何奇观式的动作展示 ， 只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇 。抛弃了强制性的画面剪接 ， 长镜头的银幕时空看起来更自然！
四、《爱情万岁》的哭： 哭！又哭！还是哭！一个劲的哭！哭得没完没了！怎么还再哭啊！该哭玩了吧！我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受 。蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动 ， 将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来 。无尽的泪水引诱我们进入她的世界 ， 跟着她一起心碎 ， 一起伤悲
五、《雨月物语》的超现实主义： 沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中 ， 发现里面空无一人 ， 于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去 。镜头从侧门又重新摇回正门 ， 我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎 ， 他转了一圈重新从正门中走了进来 。而这个时候 ， 我们惊奇地发现 ， 宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了 。该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中 ， 尽显东方电影之神韵！
六、《德州巴黎》的“独白”： 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延 ， 当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个色情表演小包间中再次相遇时 ， 他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来 。演员哈里·斯坦顿的情感自然流露 ， 完全没有雕琢的痕迹 ， 这也体现了长镜头一大优点 ， 就是给演员的表演带来充分的自由 ， 有助于人物情绪的连贯 ， 使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来！


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