你看 ， 村中有人嫉妒不忿是真 ， 人性有弱点是真 。
但一切都不至于“一着行差踏错便永远回头无路” ， 能用小孩子玩具枪解决的问题 ， 都不算无可救药 。
最后这群“坏蛋”道歉也很好笑 。
他们被村里批评 ， 手机录音长达三四个小时 ， 越看越好笑；
他们登门道歉 ， 还被误会“不像话又来闹事”的老阿伯 ， 抡起拐棍就大力赶到四散逃窜；
他们中的领头者 ， 门上也被谢之遥以牙还牙用白漆涂鸦 。
从性质上说 ， 无言无声奠定了“人性本善、一点小错悔过便好”的乐观基调；
从人情角度看 ， 村中邻里和谐、阿婶们偶尔闹别扭也依旧是老姐妹的美好基调 ， 自始至终浓郁 。
从角色构建和事件进度条层面看 ， 一方面提供了起落波折的戏剧看点、一方面又落在吵吵闹闹欢欢喜喜一村人的清甜图景中 。
再比如书店选址成功却遇父子二人掣肘 ， 老父亲过于古板、儿子又太爱占便宜 。
前者是谢之遥老爸上门、一桌酒将心比心 ， 后者是谢之遥和黄欣以谈判计策放话（村子准备申请批地、不租你那一块啦） ， 顺利予以解决 。
没有什么人心鬼蜮的腐烂阴暗色彩 ， 纵使有矛盾有困扰、也大多在轻快明快的轻喜剧节奏中解决 。
二 ， 重新开始的“活在当下”乐观基调 。
剧中此前一直只活在台词里的谢强 ， 临近大结局时终于正式上线 。
释放归来 ， 被发小谢之遥等接回家“吃喜酒” 。
酒席上虽则也有数落和责备 ， 但众人能为他办这样一桌酒席（并非远远躲开久久歧视） ， 能鼓励他“浪子回头金不换” ， 本就是村中民风淳朴、人性善良的征兆 。
剧作展示了行差踏错之后、真心忏悔、归来谢罪、重新开始的谢强；
同时 ， 还展示了一个小朋友们印象中“传说中的可怕谢强” 。
家家户户吓唬不听话的小孩 ， 都借用虚构的谢强形象 。
久而久之 ， 谢强对于四大神兽等儿童 ， 就成了动画片里终极大坏蛋大反派一般的存在 。
谢强的回归喜宴 ， 他们探头探脑“鬼鬼祟祟”偷看 ， 找了现场块头最大的一位倒霉蛋、误会那就是“大坏蛋谢强” 。
谢强在谢之遥家遇见本人温和猜测“那你一定是小葫芦”“你是果宝” ， 和四大神兽相处愉快温情又唏嘘 ， 一转头、几位小朋友听见谢之遥喊他谢强 ， 分分钟鸟兽状散去 ， 呜呜哇哇叽叽喳喳又哭又骂很是好笑 。
当真毫无偏见吗？
小孩子们接受到的“可怕形象” ， 就是偏见最直观的表达、最难以解释难以澄清的模样 。
但剧作通过吓唬孩子的喜剧模块 ， 通过儿童诚挚之心的真亲近和假误会来表达 ， 无疑削弱了残酷色彩 。
你知道谢强一定会和小葫芦们愉快相处 ， 一定能迎来人生的再出发和重新开始 。
某些时候《去有风的地方》和许红豆姥姥、谢阿奶身上的“烤面包”味道一样 ， 家常、清甜、隽永 。
还很有不动声色的可爱大智慧 。
比如谢阿奶揭穿谢之遥“都是我在哄你” 。
比如她回答许红豆“帮你就是帮她” 。
剧中胡有鱼此前一直很油 ， 白蔓君出现让他学会被尊重（这段戏又长又刻意 ， 这条线也显得颇为臃肿）；但最终胡有鱼能正视本心 ， 千里迢迢回北京追爱找工作 ， 不失为另一种意义上的重新开始 。
娜娜此前遭遇网暴、解释澄清无果 ， 一度活在心魔中 ， 她也在小院众人帮助下找到重新开始的勇气（虽然这段找回勇气的过程 ， 也显得有点泛化有点走过场） ， 直面心魔 。
甚至 ， 从某种意义上说 ， 许红豆告别当螺丝钉当齿轮的生活 ， 在云南放空数月、最后选择接受投资民宿 ， 也是一定程度上的重新开始 。
有几人生活事事如意时时刻刻美满回首绝对无遗憾？
《去有风的地方》在别处的“旅游”既视感不强 ， 但通过桃花源一般的宽容视角、通过“都可以再回头再出发再来一次”的乐观基调 ， 打出一针快乐“电子奶茶” 。
剧作开头的陈南星人已不在 ， 而剧中显然“生死之外一切都是小事” 。
拥抱人生热爱人生最好的时刻、永远正是当下 。
而对于已故亲友剧作也延续了“记忆在人就在”的温情视角 。
三 ， 不廉价的“笑起来不值钱”甜度 。
谢之遥一见到许红豆 ， 分分钟变成“笑起来不值钱”的样子 。
但 ， 我还偏偏挺喜欢这“笑起来一脸不值钱”的样子 。
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