这几年的香港文艺片除了《一念无明》好些 ， 其他像《麦路人》《浊水漂流》《妈妈的神奇小子》《一秒拳王》《叔叔》《金都》《沦落人》《翠丝》等等要美学没美学 ， 要文本没文本 ， 要技法没技术 ， 要表达没表达 。
充斥着一种那边年轻人某类表达但艺术追求却很差的感觉 ， 你可是文艺片 。
这不是我刻意贬低 ， 衡量文艺片水平有两个简单逻辑 ， 要么你在国内外a类电影节获奖 ， 可以用来装x 。 要么你没有获奖的遗球 ， 凭借极高艺术成就和口碑让观众念念不忘 ， 讨论的时候再装x 。
这些香港文艺片就《一念无明》好点 ， 其它片子国外没奖 ， 金像奖几个边角料 。 影迷闻名前去看过都骂声一片（包括我） 。 这类文艺片还剩下什么？就是反映现实？哪个地区没有现实反映 ， 我需要看你这垃圾？
二是类型片有几个不错的导演 ， 但和商业大片一样警匪片占比过高 。
《智齿》的郑保瑞是72年的算一个 ， 然后就是《风再起时》的导演翁子光 ， 《少年的你》的曾国祥 ， 陈可辛的弟子 。 麦浚龙也不错 ， 但《风林火山》被压很难说他上限有多高 。 在我看来香港青年导演别无人才 。
《悟空传》后郭子健废了 ， 《大追捕》的周显扬早就废了 。 比较可惜的是《树大招风》三位年轻导演 ， 这部片子后都没有什么后续 。
三是商业大片导演顶在市场的还是老人 ， 徐克 ， 陈可辛 ， 王晶等；中坚力量林超贤、刘伟强、叶伟民、邱礼涛、李仁港、庄文强、麦兆辉等 。 相比之下 ， 70后的郑保瑞 ， 梁乐民都算少壮派 。
这几年的香港警匪大片都是上述香港导演拍的 ， 香港电影圈也不是没有捧过新人 ， 但不敢给新人拍商业大片 ， 都是知名演员扶持那种 ， 这导致新人导演不够知名 ， 而且这些新人导演未必多新 ， 多数是技术工种转正 。
像古天乐的《犯罪现场》你知道导演是谁吗？同理《明日战记》导演呢？
其它类似香港导演还有一些 ， 但也就那样了 。 原因和香港演员一样 ， 因为整个文化产业衰落 ， 老牌电影人都赚不到钱 ， 扶持人也只能老带新 ， 整个行业丧失新人掌握大投资作品的勇气 ， 然后恶性循环 。
经常出佳片 ， 被誉为华语电影希望？台湾电影牛皮快吹破了
8090巅峰时代台湾电影处于内地电影和香港电影中间 ， 商业电影比内地强些 ， 但不如香港电影 。 文艺片比香港略强和内地一度在伯仲间 ， 但2000年左右内地出现第六代导演后就落后了 。
一是文艺片青年导演确实出了几个剑走偏锋的青年导演 ， 而且水平不低 。
《血观音》的杨雅喆71年 ， 《大佛普拉斯》《同学麦娜丝》的黄信尧73年 。
这些年台湾文艺片神作还有一个《阳光普照》 ， 但导演钟孟宠是65年的 ， 相当于内地第六代导演吧 。
其它文艺片什么《一家子咕咕叫》《罪后真相》《哈勇家》《白日青春》等等 。 就像那些香港文艺片一样 ， 既没有艺术价值 ， 又没有美学追求 ， 文本和技术也不行 ， 影迷都夸不出口 。
ps：很多人以为是台湾文艺片的《嘉年华》其实是部内地电影 。
二是类型片上台湾悬疑片出了一个《目击者之追凶》《缉魂》的程伟豪 ， 还有81年的陈正道 ， 还有其他优秀悬疑片犯罪片导演吗？ ， 程伟豪搞得恐怖片《红衣小女孩》也就那样了 。
最后就是2022年凭借《咒》出位的恐怖片导演 ， 大陆没法拍的别开生路吧 。
ps：台湾曾经非常擅长青春片 ， 爱情片和青春爱情文艺片 ， 像《那些年》《我的少女时代》就火出圈 ， 但这几年也没有知名作品 ， 还挺奇怪的 。
商业大片上基本没有了 ， 本土没有什么商业大片 ， 连来内地市场拍片老牌导演也没有 ， 陈国富搞幕后 ， 李安没回来 ， 另外有几个爱情片导演圈钱严重 ， 全是流水线烂片 ， 不值一提 。 台湾电影巅峰时期也不擅长商业大片 ， 倒也正常 。
文艺片 ， 类型片崛起 ， 商业大片眼花缭乱？华语电影即将“王者归来”
很多网友印象里内地电影不行 ， 审核和流量经济状态下有太多吐槽的地方 ， 然而答案可能会让很多人意外 。
一是商业大片过于混乱 ， 老牌大导演仍然占据半壁江山 ， 但内地新势力快要接班 。
第五代剩下张艺谋 ， 陈凯歌《伟大的胜利》出了预告 ， 其它五代导演基本退隐或去世 。 晚半代冯小刚减产 ， 姜文跟第六代的贾樟柯 ， 娄烨和王小帅等一样在拍文艺片 。 香港导演不赘述 ， 除了个别成绩越来越差 。
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