名场面之一叶若依剑舞
精美视听效果背后 ， 是经验丰富且专业严谨的一线制作班底做依托 。 谢颖介绍 ， 《少年歌行》是优酷少有的从IP阶段就全面介入的项目 ， 在整体开发筹备和制作流程的各个阶段 ， 都始终坚持‘适配’原则 。 所谓适配 ， 就是不求最贵 ， 但求最好 。
比如 ， 项目早期 ， 大家就迅速搭建了一支擅长此风格的主创班底 ， 导演尹涛 ， 曾执导过《千古玦尘》《且试天下》；韩广仁 ， 同时也是《琅琊榜》的造型老师；美术老师刘承益 ， 代表作是《沉香如屑》；视效总监赵刚和猛子 ， 曾负责《琉璃》和《千古玦尘》的视效 。 多位S+级的主创人员“坐镇” ， 《少年歌行》的制作水准、内容质量和创作效率也得以保证 。
选角是漫改剧最具挑战的一环 。 对比丰富经验的主创班底 ， 《少年歌行》的选角则让人耳目一新 ， 扮演者李宏毅、敖瑞鹏、林博洋并非一线流量 ， 但他们的演绎为剧集增色不少 ， 这背后体现了平台的漫改选角逻辑：年轻有朝气、演员性格与动漫角色有重合 ， 兼具专业及敬业品质 ， 也和优酷的平台主张有所呼应：不要铺张要效率 ， 不要偶像要演员 ， 不要流量要价值 。
“相比外在的流量和粉丝数 ， 契合度与专业性是选角时的首要条件 ， 我们很看重演员本身形象、性格及表演方式 ， 譬如李宏毅本人性格就与萧瑟很相似 ， 都是嘴上比较幽默但内心对待朋友很赤诚 。 ”谢颖表示 。
在《少年歌行》的豆瓣评论区里 ， 网友木吒写道：“拍漫改是字面意义上的 ， 在三次元里造梦 ， 只是接近 ， 就要用尽全力 。 ”漫改剧是一条难路 ， 好成绩不是凭空而来 ， 当流量明星+大IP的万能公式过时后 ， 《少年歌行》给出了一个漫改新样板：忠于内容、创新视听 ， 即使没有流量明星、头部大IP ， 也能带来高溢价 。
真人漫改的价值与空间尽管《少年歌行》的突围出圈给漫改剧提供了一个新思路和新样本 ， 但若是将视角放到全球视野下 ， 对比欧美规模化工业化的漫改剧 ， 中国真人漫改还有很长一段路要走 。
大众熟知的漫威、DC成立于二战期间 ， 上世纪四五十年代就开始了真人改编 ， 之后两大巨头在近百年的时间里沉淀了超人、美国队长、蝙蝠侠、蜘蛛侠等经典IP 。 日本作为不断向海外输出经典IP的动画大国 ， 也早就形成了漫改真人的产业链 ， 《银魂》《花样男子》《热血高校》等经典漫改 ， 都向外输出了日本的文化形象 。
而聚焦中国的漫改 ， 2016年算是国内漫改剧的一个小高峰 ， 各大影视公司公布的漫改剧数量达50余部 ， 但“量”有了 ， “质”却不稳定 ， 口碑、热度两级 ， 漫改呈作坊式状态 ， 产业仍处于初级阶段 。 直到近几年 ， 各大视频平台持续加码 ， 漫改的内容质量和制作流程逐渐有所升级 。
腾讯视频的漫改多是以男频IP为主 ， 《全职高手》《陈情令》《斗罗大陆》均实现了漫剧联动；爱奇艺改编自头部日漫IP的《棋魂》深受观众认可 ， 豆瓣评分8.4；优酷则是属于较早布局真人漫改的视频平台 ， 2016年《镇魂街》动画片在优酷上线后 ， 一年后汪东城、安悦溪主演的剧集版本播出 ， 到2020年又有了更为系统化、全链路的筹备规划 ， 《少年歌行》便是落地的代表 ， 《少年歌行》之后 ， 优酷将真人漫改作为平台的重点发力赛道 ， 持续深耕布局 。
图源CIC灼识咨询《中国二次元内容行业白皮书》
视频平台对真人漫改的持续加码和布局 ， 与泛二次元行业的高速发展密不可分 。
一方面 ， 动漫市场规模持续扩大 ， 粉丝粘性和消费力愈发明显 。 《中国二次元内容行业白皮书》显示 ， 2021年中国二次元内容产业市场规模约632亿元 ， 泛二次元用户达到4.6亿人 。 泛二次元用户中 ， Z世代用户占据绝大多数比例 ， Z世代的消费特点是愿意为爱好买单 ， 他们的月可支配收入约4200元 ， 购买周边、游戏付费、购买漫画的消费比例 ， 分别达到了56.2%、48.5%和47.3% 。
图源中国经济信息社《新华文化产业IP指数报告（2022）》
另一方面 ， 网文IP之外 ， 动漫IP是一个被低估的价值高地 。 《新华文化产业IP指数报告（2022）》发布的文化产业IP价值综合榜TOP50中 ， 原生类型为动漫的IP占了八部 ， 进行过动漫化改编的占比过半 ， 动漫成为“新型IP的价值助推器” 。
中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师戴清曾表示 ， 漫改剧是媒介融合生态下网络文艺发展的组成部分 ， 是市场生态链的分支 ， 网络文艺要强化自身内容创新的造血功能 ， 除了借助网络文学IP ， 还要借动漫大IP之力 。
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