按照设定 ， 英子是抚养女儿、照顾公婆的年轻寡妇 。 虽说刘亦菲为了贴近角色 ， 几乎是素颜出镜 ， 服装造型也都十分朴素 ， 但一张脸水嫩得完全不带岁月痕迹 ， 身上也没有角色该有的磨砺沧桑 。
2018年上映的《宝贝儿》 ， 算是杨幂的转型作品 。
可惜 ， 没成功 。
杨幂饰演的江萌 ， 因为先天缺陷被亲生父母抛弃 。 在农村长大的她 ， 后来进城找了份清洁工的工作 。
头发凌乱 ， 皮肤黢黑 ， 满脸雀斑 ， 衣服也是怎么土气怎么穿 。 但就算是这样扮丑牺牲形象 ， 杨幂的江萌还是没有得到认可 。
有网友说 ， 片中的她 ， 就像一个下乡体验生活的千金小姐 。
说着蹩脚的南京话 ， 倒垃圾时会不自觉翘起小拇指 ， 再加上始终停留在瞪眼叫喊等表面程度的尴尬演技 ， 让杨幂的这次“镀金”尝试只能以失败告终 。
《决战刹马镇》中的林志玲 ， 也是如此 。
在这部充满恶搞、荒诞元素的喜剧片中 ， 林志玲一改时尚靓丽的画风 ， 出演了率直泼辣的酒吧老板娘春娘 。
短发、雀斑 ， 土气的衣着 ， 性格大大咧咧 ， 生气时还会上脚踹、提刀砍 ， 完全颠覆了她过往留在观众心里的印象 。
但是 ， 虽然外形变化大到让人认不出 ， 可林志玲饰演的春娘 ， 说服力还是有限 。 那口台湾唐山腔固然让人出戏 ， 整体放不开、沉不下去的表演 ， 也让角色有形无神 。
而后者 ， 才是角色能够成功的关键 。
巩俐在《秋菊打官司》中饰演的秋菊 ， 之所以能成为影坛经典 ， 靠的不仅是“丑”妆和土气打扮 ， 而是从肢体语言到眼神的展现 。
站着或走路时 ， 不再风情万种、妖娆多姿 ， 整个人就像“扎”进了脚下的黄土中 ， 完全沉入了周遭环境 。 无论是在人群中还是单独出镜 ， 都不会跟影片的氛围割裂 。
形象颠覆够大的 ， 还有蒋勤勤 。
秀美清灵的蒋勤勤 ， 出道至今始终是演艺圈的美女代表 。 但她在《一个勺子》中饰演的金枝子 ， 不仅土 ， 而且像 。
依然还是那个眉眼脸庞 ， 可从气质到性格 ， 蒋勤勤都变成了片中那个胆小却善良 ， 朴实憨厚而缺乏主见的西北村妇 。
《二嫫》中的艾丽娅 ， 一身黄土、满脸尘沙 ， 执拗倔强得就像块棱角分明的石头 。 但比外形更有可信度的 ， 是她的细节动作 。
蹲在路边卖麻花面 ， 粗着声吆喝 ， 捧着大海碗喝水、吃饭 ， 大口撕咬吞咽手里的饼 。 尤其是艾丽娅为了塑造二嫫 ， 还特地苦练出了用脚和面的技能 。 正是因为表演足够细腻传神 ， 她才会凭借二嫫这个角色 ， 先后将华表、金鸡最佳女主角奖拿到了手 。
以及 ， 《山海情》中的热依扎 。
热依扎饰演的水花 ， 是村里最漂亮、能干的女子 。 虽然命运多舛 ， 但却坚韧乐观 ， 美好得让人心疼 。
虽然说为了贴合背景、人物设定 ， 热依扎也不可避免化了“丑”妆 。 皮肤粗糙有斑、嘴唇会干裂起皮 ， 头发也总是处于缺水状态 。 但水花能被观众认可并喜欢 ， 关键还是热依扎赋予了她血肉精魂 。
眼里有光 ， 心中有情 ， 不浮夸不造作 ， 细腻而鲜活 。
此外 ， 能在观众心里成为经典的“村妇”形象 ， 还有王茜华的菊香、于月仙的谢大脚、谭卓的翠霞、丁嘉丽的潘贵雨、海清的曹桂英等等 。
而这些角色之所以成功 ， 都是因为传神胜过了形似 。
【杨幂|“农村人”别硬演，有的大白牙出戏，有的土得掉渣却想说句：好美】所以 ， 如果明星们想转型拓宽戏路 ， 就不能只停留在“扮丑” ， 得真正进到角色里面去 。
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