在经历数年的黯淡后 ， 台湾的影视人果断丢掉了旧东西 ， 将目光聚焦社会现实 ， 于是一大批优秀的作品被源源不断地生产出来：聚焦大龄未婚女的《俗女养成记》、聚焦社会问题的《我们与恶的距离》......
一下子将台湾影坛从“濒死”的绝境中拯救了出来 ， 让不少人惊呼：原来台湾的影视业已经让人如此“惊艳”了 。
可以毫不夸张地说 ， 他们避开了内地的“锋芒” ， 在小而精的现实题材剧里 ， 开拓出了一片新道路 ， 哪怕翻来覆去就是那么几个“不出名”的演员也让人看得入迷 。
反观香港影坛 ， 周星驰渐渐走下神坛；王晶彻底丢掉了追求 ， 成了烂片制造机 ， 偏居一隅 ， 不厌其烦地拍着流水线生产的网络大电影 ， 核心依旧是那老一套的东西 。
这些电影虽然源源不断被生产出来 ， 却也成了一块咀嚼了上千次的甘蔗渣 ， 食之索然无味 ， 只有加点名叫“情怀”的佐料 ， 才能方便下咽 。
再看看人才辈出的香港导演里 ， 老的老 ， 走的走 ， 已经找不到一个扛大旗的人 ， 演员出身的古天乐 ， 拍了部声势浩大的《明日战记》 ， 号称是科幻机甲片 ， 匠心打造 ， 看完也不过是披着科幻片外壳的警匪故事 ， 俗套到影帝、影后坐阵也难挽颓势 。
过往的荣光困住了他们 ， 他们不肯丢下过去的包袱 ， 只能一遍一遍上演着昨日的故事 ， 将自己塑造成“悲情人物” ， 激烈批评新一代的不敬业 ， 其实根本的问题 ， 还是出在他们不肯改变上 。
第二点：敬业、刻苦≠演技好 ， 别让观众为情怀买单
前面提到成龙拿打星不被市场认可举例 ， 他的本意或许是想批评资本逐利下的市场 ， 掩盖了真正有能力的人 ， 但事实真的如此吗？
就拿成龙本人来举例吧 ， 提起他 ， 相信绝大多数观众的第一反应是他的打戏有多厉害 ， 凭借着这身过硬的功夫 ， 他将中国符号推向了世界 ， 贡献不可谓不大 。
然而 ， 又有多少人认可成龙本人的演技呢 ， 在大众的心中 ， 他是一个名副其实的功夫巨星 ， 但却不是以演技见长的 。
（成龙获奥斯卡终身成就奖）
想必成龙也清楚地意识到自己的戏路单一 ， 曾经多次拜访张艺谋、李安等知名导演 ， “恳求”对方给自己更好的角色 ， 但都被对方以各种理由回绝了 。
还有很多这样的例子：樊少皇、甄子丹、向佐等等 ， 他们要么演技不足以支撑其他类型的影片 ， 要么就是外形受限制 。 在武打片中 ， 更考验演员的是拳脚功夫 ， 而不是演技 ， 所以一脱离功夫片 ， 他们就黯淡无光了 。
有没有例外 ， 当然有 。
前段时间获得奥斯卡影后的杨紫琼就是这样一个例子 。 早年以打星身份出名的她 ， 虽然名气不小 ， 但在演技上 ， 并没有多出彩 ， 影视类的奖项堪称“颗粒无收” 。
她的转型或许是在李安执导的《卧虎藏龙》里 ， 这部片子让章子怡大放异彩 ， 作为女主的杨紫琼反倒没怎么被人提起 。
和章子怡、巩俐合作的《艺伎回忆录》 ， 风头也完全被演技出神入化的巩俐夺走了 ， 可以说 ， 虽然杨紫琼不缺名气 ， 但真正因演技让观众认可的时候并不多 。
而这次杨紫琼的获奖 ， 除了她塑造了一个多面有深度的形象外 ， 还和好莱坞近些年的审美倾向密不可分 。
再看看拿影后拿到手软的惠英红 ， 同样是打星出身 ， 中途还黯淡过不少年 ， 但不管是港圈的没落 ， 还是功夫片的颓势 ， 都遮挡不住她作为演员的光芒 。
在《血观音》中 ， 她饰演操权弄势、城府极深的“棠夫人” ， 一举拿下了金马影后 ， 让观众心服口服 。 她眼底的锋芒 ， 恰恰是她当打星和岁月的痛苦磨砺出来的 ， 但光凭这份锋利还不够 ， 她的演技才是硬道理 。
所以 ， 别再“怪”市场不给打星机会 ， 别“怪”观众变化得太快 ， 归根究底 ， 还是作为演员 ， 有演技有塑造能力才是核心价值 ， 其他东西 ， 都太虚 。
或者又是像吴京那样 ， 转换赛道 ， 抓住时代的风口 ， 当导演、当投资人 ， 不过这种也毕竟是极少数 。
更多的是被时代浪潮席卷的普通人 ， 沉寂也是无可厚非 ， 更何况“花无百日红” ， 他们中有过高光时刻已经颇为幸运 。
不管是张晋还是成龙 ， 我们不可否认他们的努力 ， 但在一个流量的时代 ， 要想长久地“红”下去 ， 背后一定有各种复杂的因素 ， 努力了、尽情活了、自己不后悔就已经足够了 。
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