秦岚在《闪耀的她》里也不遑多让 ， 她和“诺澜”的竞争完全是小女生扯头花 。 因为秦岚家里有事当面告知对方会议由两个手下对接 ， 结果开完会诺澜就投诉到秦岚公司 ， 说她放鸽子不尊重合作伙伴 。
为了让诺澜撤销投诉 ， 秦岚用手里的招商资源利诱 ， 让诺澜自己发邮件给集团解释 。 姑且不说利诱这一环节能不能存在 ， 光是诺澜发邮件解释自己忘了开会时间就很离谱 。 集团老总们每天是在看《精灵梦叶罗丽》吗 ， 能这么轻易相信底下人演的戏 。
中偶这悬在半空中的人生 ， 确实陷入了进退两难的境地 。 单纯变成青春偶像剧那种霸总爱上我的套路不甘心 ， 自己加入的现实底色不但不接地气 ， 还让浪漫剧情也变得有些荒诞不经 。
在某种意义上 ， 中年偶像剧是要完成一个“增强现实”的工作 。 把虚拟内容叠加到真实世界上 ， 让职场更爽感、恋爱更浪漫 ， 其本质是用“偶像剧”滤镜改变我们观察世界的方式 。
目前看 ， 秦岚的美貌美体美衣很好地完成了装点这个世界的作用（张雨绮甚至连这个任务都没完成） 。 但如何让浪漫情节在现实世界更丝滑 ， 编剧们还须再下功夫——一个小脑很好的人几乎没法在中偶里恋爱 ， 毕竟你摔跤的次数决定着你被爱的程度 。
中年恋爱谈什么？
不同于带你去买美特斯邦威的霸气 ， 中偶反而更偏向“纯爱” 。 就像短视频名言：“撩我这个年纪的女人你是动嘴还是动钱？动嘴 ， 我听的情话比你多 。 动钱 ， 你舍得多少钱砸我身上 ， 省省心早点睡吧 。 ”
《闪耀的她》中 ， 王阳欣赏秦岚雷厉风行的能量感 。 曾经他以为对方在学生时代指出自己论文的错误是为了留学名额 ， 可看到共事时的秦岚 ， 他开始理解对方的黑白分明使命必达 。 “现在我宣布 ， 我重新开始喜欢管文这个女人了！”这么羞耻 ， 是从台偶里借来的吗？
基于这样的基调 ， 两人的恋爱日常就是工作上争锋相对的互怼 。 每当秦岚遇到困难 ， 王阳都会死贱死贱地说：“完不成目标的话 ， 你还在试用期可以随时走 。 ”私下却悄摸去为秦岚求人 ， 借着慰劳部门的名义给秦岚送螺蛳粉 。 必须要说王阳是懂得疼人的 ， 但这种职场欢喜冤家的戏码看多了也有些脱敏 。
和青春偶像剧一样 ， 中偶男女主最初的矛盾总是基于误会：王阳误会秦岚当年抢走留学名额 ， 高伟光误会张雨绮是对方派到自己身边的间谍 。 但最终 ， 他们都会像偶像剧总裁一样发现女主是个“特别的小东西” 。
同时 ， 中偶对亲密关系的处理也是刻板的 ， 这在副线中表现得尤其突出 。 《闪耀的她》的副线 ， 刘芸饰演的萱萱简直就是脑干缺失 ， 硬糖君已经到了瞅见她就要拖进度条的地步 ， 无论凤凰男怎么虐她 ， 只要一哄立马重陷爱河；张萌的角色则和老公房事不协 ， 花大力气干掉美女助理又怎样？外部危机解决了 ， 内部硬件又出了问题 。
中偶还有很大一部分是女主和小奶狗的感情 ， 处理得往往也不能让人满意 。 剧中好友一问男主为什么喜欢姐姐 ， 清一色的方向都是“从没见过那么成熟有魅力的女人” 。 必须要承认有部分姐控就是这么想的 ， 但是全部变成一个答案显得很无趣 。
重要的是 ， 这些剧集从来没有真正解决姐姐选择小年轻的心理动机 。 贪图肉体不好呈现 ， 欣赏对方的特质又很难刻画生动 。 《芳心荡漾》里 ， 秦岚是发现王子异专业技能过关是个可以信赖的人 。 《灿烂的转身》里 ， 邓家佳被幼儿园老师攻略 ， 可能是看中对方细心体贴？至于《她们的名字》中 ， 完全讨好型人格的董又霖和秦海璐压根不来电 。
在创作者的设想里 ， 中偶男女主在巅峰相遇实现爱情事业双丰收 。 但实际情况却经常是 ， 专门花前月下的剧情不够多 ， 只能在职场里玩浪漫 ， 但这恰恰又是破坏职场规则的 。
或许在商战和职场氛围的包裹下 ， 爱情被包装进了太多的隐形算计和考量 。 爱情在中偶里 ， 褪去了原始的荷尔蒙冲动 ， 转化为一种形而上的自我攻略 。
三种中偶女主
过去硬糖君对中男的讨论分型比较多（《国剧职场里的两个男人》） ， 但其实中偶里的女性角色也有鲜明的路径依赖 。
秦岚是偏职场drama的“领导型” ， 特点是很会push下属 ， “九点之前我要拿到方案 ， 还等着干什么 ， 我脸上有文档吗”；李小冉是偏家庭生活的“贤妻型” ， 虽然带球跑生了娃日子过得紧巴巴 ， 但在心爱的男人面前我要强忍住泪水 ， 等到被男主发现再来悔不当初追妻火葬场；
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