在B站混剪的TVB职业女性视频评论区中有人说 ， “本来我挺恋爱脑的 ， 看了两集TVB给调理好了 。 ”小时候 ， 我们经常是一边写寒暑假作业 ， 一边听着极为熟悉的TVB腔国语配音在讲：
“徐飞 ， 这个世界除了爱情 ， 还有很多别的东西的 。 ”（要知道 ， 女主角说这话的时候 ， 面对的可是颜值巅峰期的古天乐！）
《刑事侦辑档案》剧照
“我不觉得结婚是唯一的出路 ， 事业、读书、朋友、旅行 ， 有很多事情可以做 。 ”
《凤凰四重奏》
“女人 ， 三十岁 ， 没有男人 ， 是不会死的 。 ”
《陀枪师姐》
在当下反恋爱脑的大潮下 ， 一些影视作品靠着将男性角色塑造为出轨劈腿的渣男或谋财害命的凶手来达到某种警醒 。 而那时的TVB职业剧通常会采用一种更高明的方式 ， 它们一边呈现出丰富的女性职业图谱 ， 如律师、警察、记者、飞行员、消防员、检察官、谈判专家 ， 一边刻画出女性在工作上因为专业能力而受到肯定时的快乐和满足 。 与其贬损男性 ， 贬损爱情 ， TVB的编剧更倾向于展现更多的人生可能 ， 以及这些可能会带来的丝毫不逊于爱情的美妙体验 。
而TVB剧中的职业女性其实从来就不抵制恋爱和婚姻 ， 她们只是很少去强求一个结果 ， 更不会把婚恋看得比天还大 。 她们对待感情的态度一向都很洒脱 ， 合则来不合则散 ， 分手或离婚都很正常 ， 分开可能是因为性格不合 ， 也可能是因为双方的人生进度不一样 ， 都没什么大不了的 。 和朋友聊一聊 ， 喝喝酒 ， 第二天还会继续昂首挺胸去开工 。
《法证先锋》
值得一提的是 ， TVB职业剧中的女性们并不都是一出场就如聂宝言那样在工作和感情上非常拎得清 ， 但这丝毫没有妨碍观众打心眼儿里喜欢她们 ， 这些女性角色跌跌撞撞的脚步 ， 也是我们自身成长的过程 ， 其中令人印象深刻的有《陀枪师姐1》中的朱素娥 。
可以说 ， 朱素娥一开始完全是聂宝言的反面 。 她加入警队做文职不是出于什么宏大的理想 ， 纯粹是觉得当公务员薪水高且假期多 。 在警局 ， 她被称作“娥姐” ， 这个很有师奶风的称呼和她的工作内容非常贴合 ， 她每天朝九晚五 ， 主要负责后勤保障 ， 以及为同事点下午茶 。 她的前半生一直把重心放在老公和孩子身上 ， 她会倚着老公肩膀说“我一天到晚都依赖你” ， 用现在网络流行词说 ， 就是有点“娇妻” 。
《陀枪师姐》剧照
直到老公搞婚外情并提出离婚 ， 为了儿子的学费和房贷 ， 做了十几年文职的娥姐选择转为配枪女警 。 从手无缚鸡之力到开始训练体能 ， 从万事全靠老公到一切靠自己 ， 中年失婚妇女的独立之路每一步都走得艰辛 ， 但好在这份艰辛值得 。
娥姐第一次开枪便救了全组同事 ， 她还因为这次英勇表现而上了电视 ， 这可能是她第一次享受到工作带来的成就感 ， 她自己一个人坐在家里感叹 ， 原来工作可以这么开心 。
《陀枪师姐》剧照
而单身带娃的她在面对浪子回头的前夫时 ， 冷静又理智地选择了拒绝 ， “我曾经以为我可以为了儿子和你重新开始 ， 但我现在觉得你不配做他爸爸 。 ”
她软弱过 ， 依附过别人 ， 还挽留过渣男 ， 被生活打击到崩溃过 ， 但她也会很快想明白“自己的事自己做嘛 ， 长贫难顾” ， 然后慢慢支棱起来 。 朱素娥这个角色不是为了践行某个主义而被塑造出来的假人 ， 也不是能够轻松踩对人生每一步的超人 ， 她是一个很具体的普通人 ， 不像聂宝言那样是出身优渥的高知精英 ， 但在将“别把人生押在男人身上 ， 女人要靠自己”打成我们思想钢印这事上 ， 她似乎比聂医生更有说服力一些 。
《陀枪师姐》
十几年后读到《第二性》 ， 看波伏娃写 ， “男人的幸运——在成年时和小时候——就在于别人迫使他踏上最艰苦但也最可靠的道路 。 女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围 ， 一切都促使她走上容易走的斜坡 ， 人们非但不鼓励她奋斗 ， 反而对她说 ， 她只要听之任之滑下去 ， 就会到达极乐的天堂 。 ”
那我们那代观众的幸运或许是 ， 在尚未顺应着社会规训踏上那条容易走的斜坡时 ， 先听到了《陀枪师姐》片头曲中郑秀文唱的 ， “不必装蠢/做女人不应甘心去作花樽/把握青春/齐踢走保守理论/定以实力/做到a级水准/不会靠姿色” 。 在非常懵懂的时候 ， 听着TVB职业剧的女主们反复在讲 ， 去多关注你自己的感受和个人抱负吧 。 而只要剧看得足够多的话 ， 还能发现一个约定俗成的隐藏彩蛋 ， 那些满脑子都是情情爱爱的人 ， 大多数时候只能在剧里当个很快下线的小配角 。
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