有个不争的事实：如果不是因为这次丑闻 ， 要钱有钱 ， 要流量有流量的中国好声音 ， 就算评分再低 ， 也会一直有人买单 。
但再光鲜的滤镜 ， 也有被打破的一天 。
花样作死图鉴：
“乐综之王”变“黑幕之王”
《中国好声音》跌落神坛 ， 很大一部分原因是自己作死 。
就李玟这件事而言 ， 《中国好声音》至少有三次挽救的机会 。
第一次是节目录制阶段 ， 面对李玟对赛制的质疑 ， 节目组本可以委婉沟通 ， 却选择威胁、私下搞小动作 。
第二次是事情曝光后 。 李玟控诉《中国好声音》赛制不公这件事 ， 当初就曝光过 ， 但节目组并没有解释 ， 选择视而不见 ， 逼得李玟写诗骂人 。
第三次是录音曝光后 ， 面对李玟的声泪控诉 ， 节目组唯一有效的“危机公关”手段是：放下身段 ， 麻利认错 。
但《中国好声音》偏偏选择了最傲娇的做法：关评论、甩锅恶意剪辑、发一份简单且敷衍的声明 。
“泼破天的傲慢”扑面而来 。
但问题是 ， 《中国好声音》为什么敢无底线地作死呢？
就一个原因：流量 。
被曝光”黑幕“、”作秀“对于《中国好声音》来说 ， 早就习以为常 。
2018年 ， 灿星副总裁、宣传总监陆伟接受“网娱观察”采访时强调 ， “选手关系变得更加多元化 ， 之所以要这样做 ， 其实是在为后面的支线剧情增多做情感铺垫 。 ”
选手的情绪、导师的矛盾、令人意外的结果 ， 都能成为话题 ， 变成观众的讨论点 ， 而这背后就是流量 。
为了制造这种话题 ， 《中国好声音》的剧本 ， 几乎遍布每个环节 。
选手上场是要有人设的：要么惨 ， 要么有梦想 ， 总之要有故事和人设 。
第一季的冠军梁博参加《天天向上》 ， 吐槽节目组根本不在意唱歌 ， 只想着怎么编故事 。
吉他不能是把普通吉他 ， 要是有故事的吉他 。
“记得我十三岁生日的时候 ， 妈妈送给了我一把吉他 ， 拿到了我人生中第一把属于我自己的吉他的时候 ， 那种感觉很难用语言描述” 。
这堪比满分作文的话 ， 都是节目给的剧本 。
除了选手要演 ， 导师也要表演 。
要表演争夺选手 ， 要配合选择自己不喜欢的选手 。
发展到最后 ， 都不需要导师 ， 转椅都会自己演 。
就连陈佩斯都说 ， 《中国好声音》的导师 ， 都是好演员 。
除此之外 ， 一次又一次令人匪夷所思的比赛结果 ， 也能让节目的热度爆棚 。
2014年第三季的《中国好声音》 ， 天赋型歌手周深一开口就惊艳众人 ， 最后却被那英一句“对不起周深 ， 我喜欢李维”踢出局 。
这些就差把黑幕写在脸上的剧本 ， 虽然带来了争议 ， 但也带来了流量 。
简言之：你以为的黑幕 ， 可能也是剧本的一个环节 。
最大的败笔：
资本的生意 ， 讲草根的故事
《中国好声音》真正的病根出在剧本黑幕上么？
刀哥觉得 ， 观众渐渐抛弃《中国好声音》是因为：它一直在用资本的口吻 ， 讲草根的故事 。
从第一季到第十一季 ， 《中国好声音》豆瓣评分从7.9一路下滑至2.4 。
被嫌弃最根本的原因是 ， 大家看到只有生意 。
2012年 ， 《中国好声音》是带着颠覆者的光环诞生的 。
只听声音不看脸的模式 ， 让音乐变得更加纯粹 ， 也让草根逆袭的故事更好听 。
明星导师转椅选择的形式 ， 比过去的选秀节目增加了看点 。
资深歌手为了素人选手“撕破脸”、“你争我抢”的戏码 ， 戳中了观众的嗨点 ， 也把逆袭爽感放大到极致 。
过去 ， 真实的唱功、真实的人设……完全凭借声音盲选的机制 ， 赢得了观众对其公平性的坚定认可 。
那是一个造梦年代 ， 相信草根可以逆袭 ， 也最终成就了乐综一哥 。
像韩佩泉曾在微博上讲述了自己曾三次参加《中国好声音》海选的经历 ， 感动无数人 。
但如今 ， 资本的力量明显盖住了节目的“草根气” 。
《中国好声音》今年上新 ， 不少网友吐槽：《中国好声音2023》就像在看广告专辑 ， 节目还没开始就有一分半钟的广告 。
豆瓣高赞评论：这是2022年国人最期待的“大型艺考走后门现场 。 ”
而变成这样的原因 ， 就不得不提黑幕背后的“资本力量” 。
对于《好声音》背后的公司而言 ， 《好声音》只是一个IP支点 ， 用来撬动整个商业链 。
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