再看新剧对新剧 。 于正这边 ， 《墨雨云间》是吴谨言再就业搭自家人王星越 ， 《五福临门》的网传阵容是90花娜扎、祝绪丹 ， 00花卢昱晓 ， 05花黄杨钿甜等 。 郭敬明这边 ， 《大梦归离》拿下了今年双双翻红发力的侯明昊与陈都灵 ， 《伪宋》初版网传阵容是张婧仪搭陈牧驰 ， 《长夜长安》传的则是陈飞宇 。
实绩差距 ， 源于模式差别？
后续资源有此差距 ， 原因首先在于两人实绩的对比 。 郭敬明自“世纪道歉”之后总共只推出了一部《云之羽》 。 该剧尽管没能打入爱奇艺的万级热度俱乐部 ， 却成功抬了卢昱晓、丞磊、田嘉瑞等一众配角上桌 ， 市场存在感、资源回报率还是可以的 。
于正比较吃亏的一点是 ， 公司在“世纪道歉”之前的2020年开了太多剧 ， 以至于之后整整两年都是顶着大众恶感在清库存 。 可想而知 ， 好评是不可能的 ， 每播一部不是毫无水花就是多了一笔败绩 。
三年11部剧 ， 直到《为有暗香来》欢娱才算重回舞台中心 。 但与其说这是于正的品牌号召力 ， 不如说是重生、雄竞、95四美正面遭遇（与田曦薇的《田耕记》前后脚播出）等多个元素共同作用的结果 。
唯一能够为于正挣回脸面的可能是经纪业务 。 今年郭敬明、于正各自向内娱输送了一名待爆生 ， 即《云之羽》男四田嘉瑞（98年）与《为有暗香来》男主王星越（02年） 。
从发展路线上看 ， 于正可能为王星越预留了许多内戏男主 。 而田嘉瑞出道不到一年 ， 至今望不到主角资源 。 从资质外型上看 ， 王星越中戏科班出身 ， 更符合主流审美 。 而田嘉瑞已被网友归到了“鼠系” ， 没有郭敬明把持妆造可能比较危险 ， 也因此没有前者更受看好 。
此外 ， 于正心中的一线女星白鹿今年凭借《长月烬明》《以爱为营》《宁安如梦》等外戏进一步出圈 ， 已经进入了跻身流量花之前必经的全网黑阶段 。 后续也是正剧仙侠两手抓 ， 势头相当稳 ， 大概也能弥补于正没能捧起张楠、赵晴的遗憾 。
这么看 ， 于正的捧人功力也算宝刀未老 ， 问题关键可能还是出在模式上 。 甚至说 ， 模式差别也是实绩差距的症结所在——于正要求绝对自主 ， 郭敬明则愿意给平台打工 ， 这直接影响了他们能够调动的资源 。
郭敬明愿意与单个平台深度合作 ， 让平台成为第一出品方 ， 为平台打工 ， 帮平台捧人 。 很显然 ， 能让郭敬明不管不顾力保主角之位的自家艺人 ， 有且只有曾经的陈学冬 。 无论是过渡期的汪铎还是如今的田嘉瑞 ， 都没这个待遇 。
《云之羽》的男女主都是桃系流量 ， 女二卢昱晓是张凌赫同公司艺人 ， 男二丞磊是爱奇艺控股经纪公司、超级向上的艺人 ， 从男三、女三开始才是郭敬明的自己人 。 新剧也一样 ， 《伪宋》最早传的张婧仪、陈牧驰都在优酷有过热播剧 ， 最近传的李宏毅更不用说 ， 酷太子 。
以这种模式合作可能要让渡一部分话语权 ， 但是更有可能拿下正当红的流量 ， 在宣发运营上也能得到更多资源扶持 。
于正这边则仍偏版权剧模式 ， 很多剧集都以欢娱为第一出品方 ， 可想而知 ， 这样在内容与用人上都更少受到平台插手 。 于正自可以将“自家人+老演员+外来新人”这样的省钱组合贯彻到底 ， 然而这也意味着演员阵容以及未来宣发运营上不能得到更多助力 。
《为有暗香来》概念新颖但最终影响力有限 ， 可能部分原因也是于正陷入了这种低成本、无流量、少营销的恶性循环 。
郭敬明 ， 再一次的时代之?。 ?br>深耕剧集多年的于正 ， 编剧基本功、特别是对剧情节奏的把控绝对要好过半路出家的郭敬明 。 那么 ， 为什么是郭敬明先一步翻身？这就要谈到另一个问题——什么才是当今流量偶像剧界的燃眉之急 。 内容固然重要 ， 但未必急过视听美感 。
之前我们说 ， 服化道、名场面之于演员拥有了前所未有的战略意义 ， 一组绝美镜头能让艺人在二创或盘点里维持曝光 ， 甚至有可能起到扭转风评的作用 。 如今 ， 人人皆是自媒体 ， 事态又有升级：过去拍得不够美 ， 问题仅仅是留不下有效素材 。 而如今拍得不够美 ， 一不小心就会成为流量密码 ， 丑图一夜之间传遍全网 。
所以 ， 近些年大家对于偶像剧导演更新换代的呼声尤其高 。 在郭虎、朱锐斌、谢泽三小只的衬托下 ， 但凡不魔鬼运镜、不死亡磨皮、不把流量明星拍成笑料的导演 ， 都有可能在饭圈扬名 ， 被捧成网红主创 。
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