再见了，陈凯歌，再见了，冯小刚，中国已迎来“新导演”时代( 二 )
在与千玺的交谈中 ， 他更是展现出了对后辈的关爱和提携之心 。 这一幕让人不禁想起他早年的经历：从部队转业回来的打杂助理 ， 到得到郑导赏识的编剧 ， 再到与王朔合作拍摄《编辑部的故事》……每一步都充满了艰辛和挑战 ， 但他却凭借着自己的努力和智慧走了过来 。
票房起落 ， 冯导的倔强与妥协
1997年 ， 冯小刚可不是现在这般风光 。 那时他拍《甲方乙方》 ， 还得向投资方立下军令状：亏了 ， 他分文不取 。
要知道 ， 当时贺岁档影片还是个新鲜词儿 。 这胆子 ， 可不是一般的大 。 好在 ， 影片大卖3600万 ， 冯导一战成名 ， 从此与张艺谋平分秋色 。
可惜好景不长 ， 不知道从什么时候开始 ， 冯导似乎有些“飘飘然” 。 但观众的眼睛是雪亮的 ， 作品的质量 ， 他们心里有数 。 这几年 ， 华谊的风光不再 ， 冯导也陷入了对赌协议的泥潭 。 除了《芳华》还算拿得出手 ， 其他作品 ， 唉 ， 不提也罢 。
2019年的《如果芸知道》 ， 直播卖票 ， 票房也只有1.59亿 。 冯导不甘心 ， 又转战电视剧市场 ， 结果依旧是惨淡收场 。 这下 ， 冯导终于认清了现实 ， 开始反思自己的创作之路 。
陈凯歌：从“人文高峰”到“商业巨浪”的跌宕人生
有人说 ， 陈凯歌是站在巨人肩膀上的幸运儿 。 这话没错 ， 他的父亲陈怀皑 ， 第三代科班出身的导演 ， 为他铺设了一条通往电影殿堂的捷径 。 但真正让陈凯歌站稳脚跟的 ， 还是他那与生俱来的才华和对电影的无尽热爱 。
想当初 ， 《霸王别姬》一战成名 ， 金棕榈奖收入囊中 ， 谁不赞叹这是陈家的骄傲？但质疑声也随之而来：这一切 ， 究竟是陈凯歌的实力 ， 还是陈父的余荫？事实胜于雄辩 ， 陈怀皑只是幕后的技术指导 ， 真正的导演功底 ， 还得看陈凯歌自己 。
那些年 ， 他的影片如《边走边唱》等 ， 部部都是精品 ， 获奖无数 。 人文主义的情怀深深烙印在每一帧画面中 ， 让观众看到了他内心的孤傲与追求 。 但随着时代的变迁 ， 陈凯歌也顺应潮流 ， 转身投入了商业片的怀抱 。
《妖猫传》的奢华场景、精美道具 ， 无不透露着金钱的气息 。 有人惋惜 ， 有人嘲讽 ， 但谁能否认 ， 这依然是陈凯歌的电影魔法？他在商业与理想之间找到了平衡 ， 用玄幻的爱情故事继续讲述着他的电影梦 。
拍电影 ， 陈凯歌从不吝啬 。 想当年 ， 《荆轲刺秦王》一掷千金 ， 耗时八个月 ， 花费九位数 ， 只为还原心中的历史场景 。
如今 ， 20多年过去了 ， 他又砸重金拍摄《志愿军》 ， 集结了2023年最火的演员阵容 。 虽然最终效果差强人意 ， 但这份对电影的执着与热爱 ， 依然让人敬佩 。
【再见了，陈凯歌，再见了，冯小刚，中国已迎来“新导演”时代】然而 ， 生活总是充满了变数 。 近年来 ， 陈凯歌家宅不宁 ， 儿子陈飞宇的负面新闻更是让他陷入了舆论的漩涡 。 但无论如何 ， 他都没有放弃这个儿子 ， 甚至在《志愿军》中再次给了他机会 。 这份父爱 ， 让人动容 。
从黄土地到冬奥舞台 ， 张艺谋的影像传奇
当提起张艺谋 ， 你是否会想起那抹在《红高粱》中随风摇曳的亮色 ， 或是《大红灯笼高高挂》里的深宅大院？但张艺谋的故事 ， 远不止于此 。
在70多岁的年纪 ， 大多数导演或许已选择隐退 ， 享受晚年 。 但张艺谋不同 ， 他依然坚守在一线 ， 用镜头诉说着中国的变迁 。
2008年 ， 他以“张氏美学”惊艳了世界 ， 让奥运会成为了一场视觉盛宴 。 而到了2022年冬奥会 ， 他再次挑起重担 ， 展现了大国风采 。
但你知道吗？这位如今备受赞誉的导演 ， 早年也曾历经坎坷 。 高考恢复后 ， 他怀揣梦想踏入摄影的世界 ， 成为了《黄土地》背后的那双眼睛 。 那时的他 ， 虽然光芒被陈凯歌所掩盖 ， 但内心却积蓄着无尽的能量 。
终于 ， 在1988年 ， 他爆发了 。 一部《红高粱》让他一举成名 ， 金熊奖的荣誉更是对他才华的肯定 。 从那时起 ， 张艺谋的名字便与戛纳紧密相连 ， 而巩俐也成为了他的御用女主角 。
他作品中的美学元素令人陶醉 ， 《大红灯笼高高挂》中的深宅大院、《活着》中的史诗级叙事 ， 都让人为之倾倒 。 但随着时间的推移 ， 张艺谋也开始尝试迎合市场 ， 《英雄》的成功让他尝到了甜头 ， 但也引来了争议 。
《长城》的失利让他意识到 ， 听从内心的声音才是最重要的 。 于是 ， 他重新回到创作的起点 ， 潜心打磨每一部作品 。 虽然近年来的作品质量有所起伏 ， 但无人能否认他的敬业和品德 。
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