和周杰伦相比?我发现,华晨宇确实成了华语乐坛的“希望”( 二 )


我觉得不能因为他现在没做出同等成就的作品 , 便否定他曾经带给我们的一切 。
不过 , 周杰伦最大问题是成功太早 , 不但没有成长 , 甚至开始退步 。 以前也是青春烦劳 , 甜甜恋爱 , 但好歹还写《夜曲》《以父之名》《夜的第七章》等作品;但现在还是哥最厉害 , 看哥的胸肌 , 写的《最伟大的作品》已经比不上之前了 。

最关键的是 , 周杰伦无论是在音乐专辑 , 还是演唱会还是态度上都在“摆烂” 。
反正就给大家一种我最厉害 , 反对的声音不管是黑粉还是路人 , 反正一味我不看 , 我最厉害 , 哥最厉害 , 那些在吠的都是陷害我的 , 反正就一副那种态度 。
实际上 , 在这件事情发生之前 , 甚至华晨宇私生子出事之前 , 我一直就觉得华晨宇音乐在周杰伦开创的华语音乐风格下 , 是有突破 , 有进步 , 也有一定推动作用的 , 他在我看来至少在主流流行乐坛 , 是周杰伦是近十几年华语乐坛创作型最天才的基础上 , 发现了下一个完全不同风格的鬼才 。

华晨宇不拘泥于情歌 , 唱自然 , 唱罪欲、唱批判 , 唱人性的恶与善 。 自从周杰伦的歌全平台收费了之后我还偶尔花钱听周杰伦的老歌 , 为了我的情怀和记忆 , 可华晨宇一直源源不断在出现惊艳的舞台和作品 , 我也会买他的专辑 。
而且华晨宇走流量路线真的被大众误会了 , 黑他的唱功很多都是根据剪辑和变速、片段加上营销号的解释、带上他一些奇怪的动作就显得他在台上疯疯癫癫 , 其实完整听下来那些动作都是合理的 。
和周杰伦相比 , 华晨宇在华语乐坛 , 其实非小“别扭”
这个别扭是他在华语乐坛的定位 , 开始选秀出身 , 但走的其实是传统唱作人的路子 , 开始发专辑 , 唱歌 , 很少参加综艺 , 开始大家也是夸奖态度 。 但到后来《我是歌手》过后 , 背后芒果台拔得太高 , 所谓各种的黑幕力捧引起反感 。
最关键的是后来这种“流量路线”并没有收敛 , 反而越来越变本加厉 。

华晨宇的作品在华语乐坛的传播上来讲其实并不那么大众 , 作品就撑不上 , 这样越捧就越受到反感 。 直到孩子事件一出 , 加上风格不受大众喜欢 , 最终就造成了所谓的“人设崩塌” , 成了现在这个样子 。
这里就涉及到一个关键点了 , 周杰伦的慢歌传唱定下了路人好感的基调 , 《晴天》《七里香》《一路向北》《千里之外》《菊花台》等等 , 我只列举了03-06的一部分(后面专辑在知名度接受度彻底打开的情况下已经不需要为传唱考虑) 。

这些歌有简单好听的作曲和编排加上词作的顶级 , 让人容易接受 , 而深入接受之后才会去听更多高级的歌曲 , 《以父之名》《双刀》《止战之殇》《将军》《忍者》《夜的第七章》等等 。
这些歌的词曲编曲在那个年代就是神乎其技 , 但同样超前过多很难被接受 , 周杰伦也受到很多非议 , 好在有着慢歌刷人气 , 快歌秀水平的路子 , 最终广受认可 。

华晨宇反而一直以来摇滚气息过重 , 少有传唱的歌曲 , 前期只有《烟火里的尘埃》《微光》《国王与乞丐》这类接受度较高 , 三专开始有转型的趋势 , 同时期凭借各综艺中的改编刷印象评分 , 效果尚佳 。
四五专中则开始有了更多传唱与高水平协调组合的迹象 , 《好想爱这个世界啊》《寻》《 寒鸦少年》《飞行模式》《花落时相遇》《向阳而生》等等 , 这些歌流行色彩更重 , 把人引进来才会接触到《斗牛》《疯人院》《神树》《降临》《七重人格》《小镇里的花》这些真正展现高水平的作品 。

只是不巧在互联网时代 , 认真做高质量音乐开高水平巡演成了被视为内卷的罪过 , 大资本方的刻意引流抹黑阻拦音乐本身的传播 , 也让快生活中的很多人形成误解 。 目的在于圈养审美 , 以便流水线音乐赚钱 。
华晨宇被污名成法师 , 与当初周被嘲笑作结巴大同小异 , 只是生在网络发达时代的华想要越过阻拦会更加艰难 。
和全方位摆烂的周杰伦相比 , 华晨宇 , 已经够好了
周杰伦的歌曲没得说 , 当然是以前的 , 很多人从小听到大 , 甚至现在还在听 。 这几年再铁的粉也是听不下去 , 从他开始拍电影 , 他其实是想在更多的地方有建树的 。 这也是人之常情 , 膨胀的最高级别可能就是杰伦这样的 , 啥啥都干一手 , 而且干的也很不错 。 对自己做的任何事情都有自信 。
但是人的时间和精力就是有限的 , 投入产出比永远都是正比的 。 在电影其他方面投入了这么多 。 音乐有所落下很正常 , 而且灵感是来自生活的 。 而不仅仅是只是追逐全能战士 。 这点其实在有“特权”的时候是很难发现的 , 尤其杰伦之前在音乐上是如此成功 。


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