但无论面对多少批评 ， 固执的郭导就是要坚持自己的这套审美 。 不管适不适合 ， 所有人都要被削足适履地塞进去 。 为了实现他所谓的精致 ， 每个演员 ， 不论男女 ， 个个充满脂粉气 。 观众一打开剧 ， 仿如误入热门景区的游客化妆爆改现场 。
剧中的角色 ， 人均脸上糊三斤粉底 。 看《云之羽》里 ， 一片昏暗的背景下 ， 就张凌赫白得跟灯泡似的 ， 脸跟脖子都不连色了 。 【郭敬明又翻车了！新剧妆造丑上热搜，网友: 还以为是恐怖片......】
这好看吗 ， 郭导？一不留神还在剧中留下脱妆的灾难一幕——事实上 ， 张凌赫本人的长相风格也并不能消化这种太精致的妆造 。 将近一米九的身高 ， 宽肩长腿 ， 以及比较偏成熟的长相 ， 套在郭氏审美下的白瘦幼壳子里 ， 怎么看怎么违和 。
当这套风格被强行安在侯明昊身上 ， 更是一场灾难——过度减肥不仅给孩子瘦出了法令纹 ， 他的脸也从来没这么像一个车座子过 。 与其说郭敬明有审美 ， 不如说他对美有一套自己的理解 ， 并沉迷其中 ， 还要强迫观众也说美 。 此时此刻 ， 心疼又一个被郭敬明忽悠瘸了的倒霉蛋 。 雪上加霜的是 ， 郭导似乎是生怕观众get不到他这高级的审美 ， 很努力在给观众洗脑：数不清的大特写——
数不清的慢动作——分不清这俩人究竟在搏斗 ， 还是在调情 。
还有男主角那没完没了的不明深意の微笑
——
感觉被一部电视剧骚扰到了是怎么回事?。 ?
郭氏审美下的古装剧 ， 不仅角色美得廉价 ， 氛围和情绪也生硬 。 郭导似乎是觉得 ， 阴沉的色调能让自己的作品显得更高级深沉 。 他的每一部作品 ， 都喜欢蒙上一层阴沉沉的滤镜 ， 看不瞎人不罢休 。 请问 ， 大家能分清下面三张剧照分别来自哪部作品吗？
画面阴沉沉的 ， 演员的表情阴恻恻的 ， 看得小IN的心情也跟着沉 ， 但这就是郭导的高级 。 里面的角色要么高深莫测 ， 要么深沉凝重 ， 但说话有气无力 。 感觉这些人走奈何桥的时候从来不喝孟婆汤 ， 身上都带着几世累积的怨气 。
以及 ， 郭敬明的作品还总是表现出一种对悲伤的沉迷 ， 正如当年的仰天45°流泪 。 在他的镜头下 ， 悲伤总是被过度放大和夸张的 。
《大梦归离》第一集短短四十分钟里 ， 陈都灵就至少哭了三次 。 而且次次都是多个机位切换 ， 各种角度的面部大特写 ， 配上不要钱似的BGM狂轰乱炸 。
白云苍狗 ， 苦海的尽头 ， 一场梦 ， 一双手~然而 ， 这种悲伤却因为被勾勒得过分精致 ， 显得不真实 。 就仿佛一个味觉失灵的厨子 ， 疯狂往菜里加盐 ， 贼齁人 。
想表现沧桑感 ， 但这嘟嘟唇、精致的眉眼、看似遭乱实际上每一根位置都精心设计过的头发 ， 恨不得每一个毛孔都在凹着“美强惨”！
郭敬明还特意给角色做了杨过同款挂耳染 。 可是和古天乐版的杨过比起来 ， 沧桑是假 ， 做作是真 。
反正真不真实不重要 ， 美就对了 。 甭管你女将士 ， 还是男少侠 ，
哭起来通通都是一副“我好可怜 ， 我好惨”的委屈相 。
郭敬明的这套审美 ， 问题就在于 ， 对一种哀伤之美的过度沉迷 ， 但这悲伤又没有来源 。 就如同当年《小时代》这组哭泣海报 ， 给人带来的诡异感一样 。 悲伤在这里被当作一种视觉奇观 ， 进行展示 。
之所以有人会觉得别扭 ， 是因为这种极致的表现形式 ， 与我们传统的审美偏好是相违背的 。 我们的文化更偏爱中正平和 ， 即便是讲悲剧 ， 也会格外注重留白 。 而郭导的审美 ， 离真正的中式美学 ， 还有很长的一段路要走 。
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