一、首次讲述“破地狱” ， 故事大胆后劲儿十足所谓“破地狱” ， 是广府客家传统丧葬习俗 ， 意在超度先人 。
影片有句台词：红磡是一个很特别的地方 ， 一街之隔 ， 那边红馆每天都在开秀 ， 这边的殡仪馆都是每天晚上都在这里开秀 。
因为与香港红磡一街之隔的 ， 是香港独特殡葬文化的主要区域 。 每天在此上演破地狱 ， 举行超渡逝者的特有仪式 ， 为生者提供最后道别的机会 。
香港殡葬业是“一文一武”的组合 ， “文”是葬礼策划师 ， “武”是做仪式的喃呒师傅 。
影片就是由婚礼策划师道生（黄子华 饰）因婚礼市场萧条而债台高筑 ， 被迫改行成为葬礼策划师切入故事 ， 红白二事大相径庭 ， 令道生处处碰壁 ， 但最难一关是要得到喃呒师傅文哥（许冠文 饰）的认可 。
影片可以分成两部分来看 ， 前半部分主要是道生转行的“破地狱” 。
这部分 ， 是借道生入行从生意人变有心人的过程 ， 一窥香港殡葬行业现状 ， 并串起一场场生离死别 。
这也是影片比较好笑的部分 。
黄子华与许冠文两位笑匠联手 ， 就算不刻意搞笑 ， 也会引发出一连串啼笑皆非的氛围 ， 两人对戏妙语连珠 ， 幽默感冲淡了题材的沉重与哀伤 。
不过喜感背后 ， 有生死观 ， 有世态炎凉 ， 也有现代观念与传统殡葬习俗之间的冲突 ，
比如片中一位母亲因为舍不得死去的儿子 ， 把尸体抽真空放在义庄 ， 按传统的说法就是她儿子没办法往生 。 生者替逝者做决定 ， 对或是错呢？
起初因为理念不合 ， 道生与文哥冲突不断 ， 两人的关系岌岌可危 。
但后来面对一位特殊逝者 ， 文哥的出手相助 ， 令道生与文哥之间的心结解开 ， 也逐渐悟到“破地狱”的真正意义 。
除了两大笑匠 ， 港片稳扎稳打的拍摄手法也带来看点：就是直面殡葬各种细节 ， 比如丧礼的每个传统细节背后都有其特殊寓意及禁忌——出席丧礼的人当天应斋戒沐浴 ， 还有忌食牛肉之说等等 。
我本以为接下来的套路会是感叹传统白事的陨落 ， 不料画风一变 。
影片后半部转入了文哥一家的”破地狱” ， 焦点从先人转向在世的人 。
故事借由许冠文的文哥 ， 朱柏康的儿子和卫诗雅的女儿三个角色 ， 深入细致地剖析了一个传统东亚父亲笼罩下的家庭 。
“破地狱”传男不传女的传统 ， 既困住了想要逃离的儿子 ， 也伤害了一生寻爱的女儿 。
文哥一直用近乎苛刻的标准来对待这份职业 ， 不吃肉、把男女衣服（特别女性内裤）分开洗 ， 把祖师爷凌架于家庭之上 。
但理所应当子承父业的大哥 ， 在文哥眼中永远是不成器的儿子 。 他一直认为被父亲困在子承父业的结界走不岀来 ， 没有人问过他是否愿意走这条路 。
而女儿文玥有天资 ， 比起大哥更能继承父亲的衣钵 。 但因为女性的身份 ， 被父亲说污秽 ， 不干净 ， 祖师爷不喜欢 ， 最后做了一个救人的救护员 。
这段剧情里父子父女兄妹感情都处理得非常真实 ， 自私的哥哥 ， 不是坏人的那种自私 ， 以及真实的权威的大家长式的父亲 ， 但也不是一个坏的父亲 。
这部分故事的高潮 ， 发生于家庭的定时炸弹最终爆发——哥哥为了儿子能入名校 ， 在文哥生病之际 ， 终于选择自己的家 ， 把家业交给妹妹 。
于是妹妹只能一边单打独斗 ， 一边面对老人的嫌弃 ， 依旧照顾老人 。
这部分最让人共鸣的一句台词是：「哥不要你了 ， 因为你病了 ， 只剩下我来照顾你 。 」
但就算是相互怨怼 ， 她依旧买回老人的最爱——益记饼家的核桃酥 。
这部分的故事 ， 包含家庭矛盾、原生家庭、传统规则能否打破等等 ， 虽然能猜到故事发展 ， 但当中最重要的是过程 ， 而不是结果 。
整个故事 ， 终于一场破地狱的法事 。 出人意料的是 ， 这场法事 ， 是哥哥和妹妹一起做的 ， 而这次的逝者 ， 是文哥 。
在我看来 ， 这部分也是影片最精彩的段落 。
影片前四分之三处都没有对破·地狱的仪式的具体展示 ， 原来重头戏在最后四分之一 ， 也才明白英文片名为何取——THE LAST DANCE 。
全片以“破”点题 ， 破先人、破活人、破生死 。
影片由始至终要说的 ， 是陈旧的观念 ， 是活人的地狱与桎梏 。
谁人破？逝者和活人 ， 一起破 。
正是文哥在死后留下一纸的遗书 ， 让女儿在自己丧礼上进行破地狱仪式 ， 给机会让女儿终于了却心结 。
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