这清纯女神下海，一夜火遍全球( 三 )
甚至 ， 电影中涉及到的严肃电影元素 ， 也一并戏谑瓦解了 ， 让片子处处透露出一种荒诞的神经幽默 。
就比如 ， 伊万父母手下负责给伊万擦屁股的下属 ， 托罗斯 。
刚出场 ， 是在孩子的受洗礼上 ， 让人幻视《教父》 ， 以为是多狠辣的一个高位者 。
结果 ， 领导一个电话 ， 他就得马上去处理少爷的问题 。
为了给即将到来的伊万父母交差 ， 加班找了一天一夜不停歇 。
急得在餐厅发表演讲 ， 活像被逼疯的打工人 。
「你们这群年轻人没有职业道德 ， 懒惰愚蠢 ， 我不理解 ， 我十六岁就开始工作了 ， 你们是怎么回事 ， 整天只会玩抖音」
结果真找到时 ， 反而分神看脱衣舞娘 。
酷炫深沉的黑帮戏码 ， 彻底成了笑话 。
几个黑道也是 ， 仅仅是控制住战斗力爆棚的阿妮 ， 就已经负了重伤 。
找少爷路上叽叽喳喳、抱怨不断、状况频出 ， 单是找车位问题就能吵一架 。
是啊 ， 谁想过黑道出街的停车问题呢 ， 仔细一想更滑稽了 。
另外 ， 电影用一场闹剧消解严肃的同时 ， 也用这场找少爷之旅另类聚焦了不少底层人形象 。
像是才干了两周 ， 就被这群人砸了工作的拖车工 。
还有一边看着傻叉少爷闯祸 ， 一边无语上班的保洁 。
上层越闹 ， 底层越累 。
这种隐藏的创作立场 ， 让电影在视角上祛除了对底层人的猎奇与刻板印象 。
同样 ， 也对处于边缘群体的性工作者的生存环境 ， 呈现较为平实 。
开篇时 ， 阿妮流水线一样的拉客 ， 疲惫地下班 。
吐槽客户 ， 讽刺行业环境 。
像所有打工人一样上班 ， 毫无特殊的奇情呈现 。
甚至 ， 片中对激情场面也没有特殊的视角处理 。
阿妮与伊万交流 ， 镜头甚至就固定在那里 ， 并未在脱衣或是某些动作时突然推进 。
就在这种视一切为平常的视角里 ， 电影达到了消解歧视的目的 。
也因为独特的拍摄风格 ， 让这个抓马故事甚至有了点实感 。
将幻想言情剧拍落地 ， 确实需要能力 。
无论是议题的处理还是镜头语言的手法 ， 电影都让人眼前一亮 。
然而 ， 女性视角的争议却一直未断 。
一部以女主角命名的电影 ， 是否真得拍好了一个女性角色 ， 问题从戛纳吵到了现在 。
让争议变得更大的 ， 是此届戛纳的评委阵容 。
几乎每个 ， 都是当下相当受欢迎的创作者 ， 而且女性占比也很高 。
像是《芭比》导演格蕾塔·葛韦格、日本著名导演是枝裕和、《何以为家》导演娜丁·拉巴基、法国著名演员伊娃·格林、《花月杀手》女主莉莉·格莱斯顿等 。
说白了 ， 兼具女性意识与创作功力的评审团 ， 为什么选出了这样一部有争议的电影？他们是怎么想的？
鱼叔找到了相关采访 ， 提到评奖原因 ， 是这部电影既有旧电影的经典结构 ， 又有时新的拍摄与议题 ， 让人惊喜 。
答案更倾向于创作技巧上的优点 ， 而非具体议题上的讨论是非 。
事实上 ， 这种选择并不难理解 。
当顶级的电影节奖项 ， 将橄榄枝从艺术电影转向议题类型片 ， 背后原因是全球电影市场的萎缩 。
让电影变得更「好看」 ， 是从短视频平台夺回观众的努力之一 ， 是电影界的隐形共识 。
而这种创作希望 ， 更多被放置在 ， 与资本保持距离的独立电影创作者身上 。
比如格雷塔 ， 以及《阿诺拉》的导演肖恩·贝克 。
后者成名作都是小成本议题作品 。
对性工作者和边缘群体的关注 ， 也一直贯穿其中 。
这些独立导演继承着对电影本真的兴趣与技巧追求 ， 又对当下议题有追寻热情 。
奖项对于他/她们而言 ， 未尝不是一种创作鼓励 。
肖恩·贝克代表电影《橘色》 ， 因预算有限 ， 用iPhone 5s拍摄
还有 ， 是对女性议题全球热度的参与 。
近年来 ， 越来越多生猛的女性电影出现 。
像是《钛》《某种物质》《可怜的东西》以及这部《阿诺拉》 。
从人物设置上讲 ， 都是反常规的 ， 也默契地聚焦于基础却根本的女性话题——女性躯体的故事探索 。
纵然充满争议 ， 但也伴随讨论 ， 反向助燃话题热度 。
而与此同时 ， 很多人眼中《阿诺拉》的「俗」其实也提醒着我们 。
有些创作看上去如此相似 ， 却又似乎如此不同 。
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