一个镜头 ， 一个眼神 ， 能读出无数韵味 。
很多场景 ， 明明看得出这个老板娘不是个一般人 ， 但就是猜不透 ， 有种自带神秘魅力的感觉 。
以至于 ， 后面回忆中 ， 李李被抛弃的那镜头 ， 观众都不觉得对她身上的故事感有什么伤害 。
反而在魅力的基础上 ， 增添了几分同情 。
这样的辛芷蕾 ， 是最好的辛芷蕾 。
皮哥只能说 ， 王家卫懂李李 ， 懂辛芷蕾 ， 辛芷蕾也很好地把握住了机会 。
这么多年 ， 也该她火一把了 。
第2名：马伊琍（《我的阿勒泰》《繁花》）马伊琍拿到第二名 ， 有《繁花》中玲子的功劳 。
当然 ， 对于汪小姐和李李来说 ， 观众不太感冒玲子 ， 并非因为马伊琍演得不好 ， 而是角色本身的特质 ， 减了一些分 。
而且 ， 玲子这个角色的塑造感 ， 没有汪小姐和李李那么强 。
这种市侩 ， 嘴快 ， 又有点虚伪的市井女性 ， 不容易演得好 。
但马伊琍依旧演得活灵活现 ， 尤其是剧中 ， 她和胡歌的对戏 ， 你一句我一句 ， 言语中暗含暧昧 ， 肢体动作里 ， 时不时能看到 ， 玲子对宝总的情感 。
不过 ， 玲子 ， 还不至于让马伊琍拿到全年第二 ， 可她的另一部戏 ， 实在太好了 。
《我的阿勒泰》 ， 作为少数民族题材 ， 这部剧 ， 是今年的一股清流 。
尤其是马伊琍饰演的张凤侠 ， 是今年最好的女性角色之一 。
张凤侠本身是个命苦的人 ， 跟丈夫支边 ， 从内地去到新疆 ， 丈夫去世 ， 一个人带着痴呆的婆婆和年幼的女儿坚强生活 。
所以张凤侠生活态度积极乐观 ， 秉性坚韧——如果不是这样 ， 她或许根本就活不下去 。
马伊琍抓住了张凤侠的这个特征 ， 不仅是剧中的搞笑担当 ， 而且在表演里 ， 十分有松弛感 。
塌了床 ， 一句话怼得女儿无语凝噎 。
一段自己的哲理 ， 朴素却蕴含着深刻的人生价值观念 。
马伊琍的张凤侠 ， 豁达、不拘小节 ， 很少抱怨生活 ， 举手投足 ， 却充满了对生活的敬畏和敬意 。
当然 ， 这种随性和松弛 ， 并不仅仅表现在台词上 。
马伊琍通过很多 ， 生活小细节 ， 来体现张凤侠草原女性的洒脱 ， 嗑个瓜子颇有北方女性的大气 。
跟自己女儿的日常互怼 ， 又充满了母亲的嫌弃以及舐犊之情之间的矛盾感 。
皮肤黝黑的造型 ， 差点让观众没认出来 。
皮哥倒是不认为 ， 这叫“毁容式演技” ， 因为作为演员 ， 适配角色的外貌特征 ， 是最基本的素养 。
让皮哥敬佩的是 ， 无论妆造如何 ， 环境怎样 ， 马伊琍都能发挥出角色最本真的特性 ， 并让观众信服 ， 这才是她真正厉害的地方 。
从精致的上海小资 ， 到黝黑的北疆母亲 ， 马伊琍在一年中 ， 完成了两次精彩的表演 。
堪称无敌 。
不久前 ， 马伊琍也正式获得了国家一级演员正高职称 ， 期待她未来能够带给观众更动人的角色塑造 。
第1名：宋佳（《山花烂漫时》）排第二的马伊琍都这么厉害 ， 足见今年表演第一的含金量 。
宋佳可能创造了一个纪录：
她是同一个年度中 ， 国剧最高分（《山花烂漫时》豆瓣9.6分）和国产电影最高分（《好东西》豆瓣9.1分）的双料女主 。
虽然我们只说剧集 ， 但这也从侧面证明 ， 2024对宋佳来说 ， 是十分传奇的一年 。
一方面 ， 《山花烂漫时》拥有天然的话题度 ， 毕竟影版《我不是高山》有较大的争议 。
另一方面 ， 对张桂梅老师 ， 大家有种特殊的情感 。
理智和情感 ， 都促使我们去看这部剧 ， 也无外乎它热度高 。
不过追完也能发现 ， 《山花烂漫时》拍得确实好 ， 尤其从主旋律的层面 ， 太好看了 。
宋佳对张桂梅的诠释 ， 基本上没有感情 ， 没有技巧 ， 就是纪录 ， 纪录片的纪录 。
她理解张桂梅本身经历的故事属性 ， 所以根本不用太多炫技的表演手法 ， 而是从最为平时的角度 ， 去塑造一个 ， 跟现实中相差无几的张桂梅 。
没有传奇属性 ， 才最为传奇 。
尤其是宋佳在塑造过程里 ， 体现出的那些 ， 看上去并不符合主流价值观的操作 。
她动不动就以“化缘”和“道德绑架”的方式逼捐 ， 为了搞到钱 ， 到自己领导那里耍赖 。
对学生 ， 她颇为严厉 ， 又颇为关爱 。
对老师 ， 连蒙带骗拐到学校里 ， 又连坑带骗让人家去招生 。
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