观众抱怨“看硬广/小剧场太浪费时长”是一回事 ， 让人觉得“小剧场和节目正片不分彼此”就是另一回事了 。
过度模糊“植入和内容的差异度” ， 也是盈利层面的“利润逻辑大于内容本体” 。
三 ， 异质卡司的同质耗损庆奶、向太、蔡明三人饭桌上随便聊几句 ， 挺有看头 ， 结果 ， 吧唧 ， 镜头一转 ， 又回到“没钱吃鱼”逻辑中 。
李小冉处处急“我们钱不够” 。
向太在这个节目之前 ， 素来是阔绰画风 。
纵使是节目里 ， 她这一身 ， 从上到下也透着“到底谁在哭没钱 ， 衣服上随便扯下一粒扣子都够付钱了”的优渥 。
行动不便、年事已高 ， 属实没有必要来“吃不好睡不好”那一套 。
不知节目组是怕被扣上炫富大帽子 ， 还是对穷游模式的惯性依赖 ， 上来就整“没钱吃没钱喝”的惯性套路 。
事实上这个节目的奶奶团卡司 ， 本质上就和各路90后00后85后有鲜明的异质区分 。
庆奶找饭店跑得嘎嘎快 ， 吃鱼吃得嘎嘎香 ， 整个人的生命力和能量都很饱满 。
上车之前在冷风中吹了很久、还疑似装修矿物质中毒 ， 人未到先吐晕 ， 一瞬间让我以为她或许是柔弱/衰老类型 ， 结果完全不是 。
病中+长途飞行+咔咔一顿折腾 ， 依旧是字面意义上的生龙活虎 。
【多吃一条鱼怎么了？《一路繁花》还是一路荆棘？】开口就是“我当过十年兵 ， 什么苦都能吃”画风 。
蔡明和向太说往事 ， 唏嘘那么漂亮的女孩子考上大学却不能去读书 。 说着说着说到李连杰也苦 ， 并未展开但三言两语就让人好奇“来展开讲讲” 。
毕竟都是有故事的人 。
一方面她们本人有故事 ， 另一方面她们也见过甚至参与过无数别人的故事 。
（相比之下 ， 李小冉就显得和其他节目的女艺人很同质化 ， 做法也不讨喜 ， 反倒是贺峻霖勤快又聪明 ， 挺拉好感）
说回奶奶们 ， 年纪不一定只是虚妄的否定标签 ， 年纪更意味着更长的人生版图、更丰富的沉浮故事、更不一样的沿途风景 。
她们的精彩人生 ， 就是竞品无法短期内复制的稀缺资源 。
咱也不明白为啥 ， 不明白是否因为第一集火候未到 ， 奔着“穷游+争议”的“撕学”同质打法去了 。
舒心结语当争议成为一种路径依赖 ， 真人秀中 ， 能意见相左能吵能挖掘的内容也越来越同质化 。
事件又都太小 ， 吃没吃饭、加不加鱼、搬不搬行李 ， 都是很小的小事 ， 所以发酵传播途径中的种种评价都类似“加强度” 。
为细节进行“善恶赋能” ， 四舍五入是“不让加鱼所以十恶不赦”的“恶”评判逻辑 。
此前《再见爱人》系列是最有希望进行婚姻情感深度挖掘的 ， 但出圈之路 ， 其实也就是一条“从婚姻情感观探讨到人性大审判”的变形之路 。
隔壁花少 ， 前一季几位姐姐们和两个弟弟堪称“天选喜剧人之旅游搭子版” ， 氛围好、笑点多 ， 一看一个贼开心；但新一季 ， 观感又变成了“路人纵使没看过正片 ， 但没少刷到审判某某某的热搜” 。
与其说这是可以永恒反复使用的“一招鲜吃遍天” ， 不如说是效益随重复程度不断贬损的折旧模式、耗损模式 。
守着一群宝藏奶奶们 ， 死抠“没钱规则”？后续该不会一直都是这种画风吧？
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