三姐和小妹 ， 从小价值观不合 ， 时不时就要吵闹斗嘴 。
这交错缠绕的关系 ， 扭曲复杂的人性 ， 让故事高潮迭起 。
《宛如阿修罗》自诞生四十多年来 ， 已被多次改编 。
除了79年的原版电视剧 ， 当下观众更熟悉的是2003年的电影版 。
导演森田芳光同样在影迷圈很出名 ， 拍摄过《失乐园》《其后》等经典名作 。
卡司方面 ， 比起今年的版本 ， 似乎更为豪华 。
集齐了黑木瞳、大竹忍、深津绘里、深田恭子、木村佳乃等诸多女神 。
男演员也有小林薰、仲代达矢、中村狮童等实力派 。
就连只露了几面的配角 ， 都是后来火遍亚洲的长泽雅美 。
此外 ， 还演过数不清的舞台剧 。
最新的一版 ， 也是女神云集：
小泉今日子、小林聪美、夏帆……
可见 ， 这部作品在日本具有极强的生命力 ， 已经成为一代代顶级女演员接力相传的重要舞台 。
其作品魅力经久不衰 ， 主要是归功于原作者向田邦子 。
她是日本60、70年代的编剧女王 ， 被人誉为「日本张爱玲」 。
是枝裕和曾多次提到 ， 向田是他最喜欢的编剧 。
中国台湾的侯孝贤、朱天文 ， 也都对她推崇有加 。
不过 ， 是枝裕和这次翻拍 ， 也引起了一些争议 。
因为单看故事 ， 包含了各种三观炸裂的不伦情节和鸡飞狗跳的家庭琐碎 ， 似乎有些狗血之感 。
而日本70年代的女性 ， 在婚姻中选择隐忍、不安与包容 ， 也被指责「三观落伍」 。
部分带有年代感的陈旧台词 ， 也让一部分观众感到不适 。
豆瓣评论区 ， 就有人吐槽：
「2025了还在拍这种老古董的意义在哪」
鱼叔觉得 ， 任何一部过去的经典之作 ， 确有其时代局限性 。
但 ， 我们不能仅仅以今天的价值观 ， 去对剧里的角色一一审判 。
在我看来 ， 编剧最厉害的地方 ， 就在于将四姐妹塑造得非常鲜活 ， 丰满 ， 充满魅力 。
四个姐妹 ， 性格各异 ， 价值取向也互不相同 。
但相似的是 ， 她们始终有着强劲的亲情牵绊 。
「所谓姐妹 ， 就像长在同一个豆荚里的豆子
当她们成熟并脱壳而出后 ， 各自的生活和想法就会不尽相同」
令我印象最深的 ， 便是三姐与小妹之间的关系变化 。
两个姐妹年纪相近 ， 从小一起上学 ， 一起长大 。
三姐是班里学霸 ， 却不太受男生喜爱 。
小妹成绩不好 ， 却被许多男生追 。
两人互相看不上对方 ， 便在许多方面相互较劲、斗嘴 。
如今 ， 小妹的丈夫成为明星拳击手 ， 经济条件飙升 。
便爱在姐姐面前炫耀 ， 以报复小时候遭受的冷眼嘲讽 。
同时 ， 也引起了姐姐的嫉妒和反感 。
【四大女神合体，这开年大剧稳了！】然而 ， 当小妹再度落难时 ， 姐姐并没有幸灾乐祸 。
而是深深地陷入自责 ， 并为妹妹感到难过 。
小妹的丈夫因为比赛受伤严重 ， 成了植物人 。
小妹不仅要一人承担起大量债务 ， 还要在医院照顾丈夫 ， 养育幼小的孩子 。
更糟的是 ， 她还受到威胁勒索 ， 一度崩溃到无法支撑 。
关键时刻 ， 竟是三姐挺身而出 ， 替她赶走了勒索犯 。
两人的关系 ， 也在这时实现了和解 。
其他几个姐妹的故事线 ， 也都非常精彩 。
甚至有不少名场面 ， 嚼劲十足 。
一天 ， 二姐无意间接到丈夫打错的电话 ， 似是邀约情人见面 。
对方意识到后 ， 赶忙挂断 。
二姐长久的怀疑 ， 在此刻化为确信 。
但她并没有用力倾泻 ， 而是无力地扶着话筒 ， 苦笑不已 。
用嘲讽的口气 ， 对着空气诉说内心的愤懑与悲凉 。
而故事到了最后 。
隐忍许久的二姐 ， 终于直面自己的丈夫 ， 质问他的出轨对象 。
有意思的是 ， 一直怀疑的小三 ， 突然宣布要结婚了 。
但这并不能打消二姐的怀疑 。
四姐妹各有各的欲望 ， 各有各的不堪 。
各有各的坚强 ， 也各有各的脆弱 。
或许 ， 她们不能每次都把事情做对 ， 做好 ， 但每次也都积极勇敢地行动 。
在当时的社会环境下 ， 女性确实有着太多的困境 。
但这并不意味着 ， 那时的女性都只是逆来顺受 。
她们也在用自己的方式 ， 与当时的压迫和不公进行抗争 。
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