以下是文淇的自述：
《异人之下之决战！碧游村》改编自国漫《一人之下》 。 在一个虚构的“异人”世界里 ， 一个负责人被自己手底下的一个小女孩杀了 。 于是七大异能者就被召集起来去查明真相：她拥有的异能是什么？她为什么要杀掉负责人？
这是我第一次参与漫改项目 。 小女孩叫陈朵 ， 是一个毒童 ， 没有一点正常人该有的认知 。 她像一个培养皿一样 ， 从婴儿时期就被药仙拿来炼毒 。
一开始许导找到我的时候 ， 我刚拍完自己的短片《她问》 ， 是一个女孩和她妈妈的故事 ， 是关于原生家庭的 。 导演说很巧 ， 其实陈朵也是一个有点像父亲和女儿的故事 ， 我好像一下子就被点到了 。
陈朵没有人性 ， 不会读书识字 ， 也不会吃饭玩耍
看完剧本 ， 我一股热血涌上心头 ， 她太棒了 ， 我一定要参与进来 。 可回到家 ， 我就觉得这太难了 ， 我能不能掌控这个角色？
通常我处理一个角色是从一个点出发 ， 把那个特质放到最大 ， 让人一下了解这是个什么样的人 。 但是陈朵 ， 她应该给人一种氛围感 ， 一种悲悯、苍白的感觉 。
对照漫画 ， 我常常对着镜子去模仿一些陈朵的表情 。 她最常做的就是一种无辜、脆弱的表情 ， 但这样的表情下面是潜藏的杀机 。
陈朵和冯宝宝的打戏是全剧的“高光”之一
剧中 ， 我和冯宝宝在水面上有一场重头的打戏 。 开机前 ， 我们训练了半个多月 ， 练威亚、套招 ， 每个动作都要严丝合缝 ， 体现碰撞感的同时 ， 还要保持敏捷和轻盈 。 一开始 ， 我感觉我已经使出了120分的力了 ， 但在镜头上看还是没有十足的爆发力和力量感 。
打戏拍了整整三天 ， 都是夜戏 ， 晚上到片场就开始打 ， 打到天亮就回去睡觉 。 2月的南方 ， 天气非常湿冷 ， 我穿着连体服 ， 一进去我的脚就开始发麻、胀痛 。 所以我们所有人拍完后 ， 就赶紧跑到小太阳面前蜷缩起来 ， 试图把自己烤干 。
戏里面有一种悲情所在 ， 但我们在戏外非常快乐 。 最后一场戏 ， 在宁波的一个广场拍 ， 很多人围观 。 我已经全身溃烂 ， 摇摇欲坠 ， 当时我就很好奇那些围观的人会怎么想 ， 果然第二天就看到有人在网上讨论 。 这件事现在想起来还觉得很好笑 。
文淇出生于中国台湾 ，
4岁跟随父母移居苏州 ， 儿时学习模特、舞蹈、声乐
我从小就没什么理想 ， 直到遇到了演戏这件事 ， 很有趣 ， 我好像也比较擅长 。
在拍完《嘉年华》之后 ， 我就想要安安心心地做一个演员 ， 因为我认识到电影可以传达给观众的是一种更深刻的体验 。 我跟妈妈说了之后 ， 她立马就很支持我 。
《嘉年华》涉及了留守儿童、儿童性侵等社会话题 ， 12岁的文淇饰演一位16岁的旅馆服务员小米 ， 作为案件唯一目击证人 ， 在重重压力下道出了真相
为了演好小米 ， 文淇提出去酒店打工 ， 刷马桶、扫厕所都干
我遇到了很好的导演 。 《嘉年华》和《血观音》 ， 我其实并没有做什么 ， 只是像个孩子一样静静地站在原地 ， 等待他们来发掘我的特质 。
还有很多人来问我 ， 这么小的年纪就拍了这些很黑暗的电影 ， 你会不会有心理阴影？其实我被这两位导演保护得很好 。
《血观音》中 ， 文淇饰演名门小女儿棠真 ，
在名利场长大的她变得冷血、残忍
拍《血观音》时 ， 导演为文淇安排了
马术、国画、茶艺、礼仪、日语等训练
14岁 ， 我完全不知道这个奖项（金马奖）有这么的重要 。 只是觉得 ， OK我拿到了一个奖 ， 然后我就该接着去过我的人生了 ， 但是我发现这件事就一直围绕在我周围 。
得奖第二天出去吃饭 ， 隔壁桌一对老夫妻过来祝贺我 ， 回到北京 ， 不认识的老师也过来祝贺我 。
左：文淇首部执导短片《她问》 ，
探讨了东亚背景下的原生家庭问题
右：毕业大戏《屈原辞》中 ， 文淇饰演春平一角 ，
谢幕视频在社交媒体火出圈
那时候我甚至产生了一种自卑感 ， 觉得自己配不上这个奖 。 一下子铺天盖地的东西扑过来 ， 我不知道怎么接住 。
现在大家老是提起那两部电影 ， 我也会开始焦虑 ， 我很想让大家看到新的我 ， 但奈何新的我一直不出现 。
但我也在慢慢地自我安慰、自我疗愈 ， 演员就是要在这样的状态下继续去寻找新的机会 。
去年的一个颁奖典礼上 ， 我自荐说 ， “希望导演、制片人多看看我 ， 我很闲” 。 我当时是非常亢奋的状态 ， 根本没有意识到自己说了什么话 。 现在想来 ， 是因为我把演戏这件事看得很重要 ， 我马上要毕业了 ， 希望有更多的机会找到我 ， 我只是勇敢地说出来了而已 。
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