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票房破90亿！小哪吒赢麻了，可一件糟糕的事，也在国内电影圈发生( 三 )

网红朱之文



而土拨鼠和申公豹旗下小动物 ， 则是老少咸宜的笑料 。
但光好笑也不够 。
《哪吒2》情绪价值也管够 。 哪吒、敖丙友情线一如既往地稳定 ， 哪吒和殷夫人、敖丙和帅炸老爹、申公豹和申小豹三条亲情线 ， 全都泪点极其丰富 。

看点做到这个份上 ， 真是想输都难 。
陈思诚则在延续王宝强+刘昊然的反差笑点输出基础上 ， 把岳云鹏、魏翔等一大波喜剧人一网打尽 。 喜剧之外 ， 悬疑看点同时拉满 。

陈思诚也在媒体采访中提到过 ， “一加一是远大于二的……实际上今天的观众 ， 已经很能够接受——甚至享受——这种类型复合所带来的过山车式的观影体验了：一会儿氛围紧张、冷静思考 ， 一会儿场面欢脱、放声爆笑 。 ”
大过年的 ， 大家去电影院就图一乐 ， 你只要能让观众笑了 ， 电影就成功一半 ， 再让观众笑泪紧张交加 ， 那你不赢谁赢 。
其三是“高燃结尾” 。
《唐探1900》就不用多说了 。
陈思诚为保周全 ， 直接埋了高燃泪点两连杀 。
先是小岳岳飞刀惊艳四座 ， 一个“救中国”让观众眼泪刷一下下来 。

最后再来一场白轩龄（周润发饰）的法庭独白 。 周润发的巨星风采在这场戏中展露无遗 。
悬疑与宏大历史主题的连接 ， 让观众情绪在他震撼人心的据理力争中被推向了高潮 。

至于《哪吒2》 ， 也藏着比前作更强烈的内在情绪 。
五年多前的那个夏天 ， 哪吒在烈焰中喊出了那句“我命由我不由天” ， 而这一次大结局 ， 哪吒却轻轻对敖光说出了那句“我们都太年轻不知道天高地厚” 。

那属于所有人的热血与浪漫足以让所有人热泪盈眶 。
至此 ， 我们就能总结出解锁票房密码的公式：
春节档的卖座电影 ， 无一例外依然是“情绪电影” 。
爆款情绪电影=观众熟悉的故事人物+大量喜剧元素+最后燃爆的结尾 。

某种程度上 ， 近几年的春节档爆款 ， 比如前年的《满江红》 ， 去年的《热辣滚烫》《飞驰人生2》 ， 到今年的两部爆款 ， 概莫能外 。
04、《封神2》“输”给了预期管理和舆情？票房就是民意 。
票房赢家就是票房赢家 ， 输了就是输了 ， 没有借口 。
但有遗憾 。
今年预期中的票房三巨头《封神2》票房掉队 ， 相比质量本身 ， 更像是预期管理的反面教材 。
《封神2》真有那么糟吗？并没有 。

但《封神1》为票房添砖加瓦的结尾魔家四将和闻太师彩蛋 ， 一下拉高了很多观众对第二部神仙大战的期待 。

结果上映之后 ， 最出圈的却是殷郊法相特效和元始天尊被吸干法力 。
本来 ， 黑红也是红 ， 可惜片方并未提前做好预案 ， 让原本可以反败为胜的自嘲公关战 ， 变成了全然的网民玩梗 。
实际上 ， 电影也就一处特效短板 ， 魔家四将攻城、闻太师十绝阵和邓婵玉姬发悬崖大战都不算差 ，

但对于竞逐激烈的春节档来说 ， 舆情一旦成势 ， 就会势如潮水 ， 尚未入场的观众根本不会管影片真正的质量 ， 而很可能直接被吐槽短视频先入为主 。
原本可看的电影 ， 如果不做好舆情风险管理 ， 就可能莫名输给舆情 。

因为疫情 ， 就是春节档的票房十绝阵 ， 十绝阵出 ， 寸土不留 。
05、难再撼动的类型电影票房天花板春节档里的失意者 ， 各有各的故事 。
而接下来的两部影片 ， 也未必是输给质量 ， 而是输给了再难被打破的类型周期律 。
某种意义上 ， 过去几年春节档 ， 是不断破局的过程 。
《红海行动》打破了军事动作片不能出现在春节档的定律 。

《流浪地球2》则打破了科幻电影票房天花板 。
这给了业界一种错觉 ， 似乎所有电影 ， 都可以出现在春节档 。
实际上 ， 春节档这碗饭 ， 并不是所有类型都能吃的 ， 而随着国产类型重新划分势力范围的地壳运动基本结束 ， 类型片 ， 尤其是类型片在春节档的票房天花板 ， 也重新划定 。
最直接的影响 ， 就是《射雕》和《蛟龙行动》 。

这是两部都不应该出现在春节档的电影 ， 前者应该去暑期档 ， 而后者应该去国庆档 。
但两部最大的短板 ， 在于类型 。
《射雕英雄传：侠之大者》虽然有肖战粉丝加成 ， 但其所属的武侠类型的票房天花板是《狄仁杰之四大天王》和《影》 ， 也仅为6亿票房 。
所以从一开始 ， 徐克这部电影要攻破的 ， 就是近年持续萎靡的武侠片票房瓶颈 。


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