从电影史的角度来看 ， 许多经典电影都不乏对生活中“俗”的展现 。 例如 ， 意大利新现实主义电影 ， 强调对底层人民生活的真实描绘 ， 影片中充满了生活的琐碎和艰辛 ， 但正是这些真实的描绘 ， 让观众感受到了生活的力量和人性的光辉 。
在中国电影中 ， 像冯小刚的一些作品 ， 也常常以幽默诙谐的方式展现生活中的俗事 ， 引发观众的强烈共鸣 。 这些电影都证明了 ， 俗并不等同于低俗 ， 只要运用得当 ， 俗也可以成为电影艺术中独特的魅力所在 。
对于《哪吒2》来说 ， 那些看似低俗的场景 ， 实际上是为了塑造角色和推动剧情服务 。 比如哪吒的尿被用作搞笑的元素 ， 一方面展现了哪吒调皮捣蛋的性格特点 ， 另一方面也在影片中引发了一系列有趣的情节 ， 增加了故事的趣味性和可看性 。 如果将这些元素全部去除 ， 电影可能会变得单调乏味 ， 失去其独特的风格 。
还说《哪吒2》战争场面之“恢宏” ， 张艺谋看了也望尘莫及在影片里 。 无论是被无数铁链锁着的海底妖兽攻城 ， 还是最后玉虚宫捕妖队对战龙宫 ， 其空间的漫无边际飞速的毫无限制 ， 是神话级的神话制作 。
人家张艺谋导演确实很厉害 ， 也没必要被你拉进这场有色眼镜的评论里 ， 无辜躺枪 ， 因为人家张艺谋导演都很赞赏哪吒！
大众对《哪吒2》的喜爱 ， 体现在其高票房和广泛的口碑传播上 。 这部电影满足了大众在娱乐、情感共鸣等多方面的需求 ， 成为了大众文化消费的热门选择 。
大家还记得当年贾浅浅的屎尿诗吗？网友们也是不客气喊话阎晶明 ， 当年凭借“”屎尿诗”加入作协的贾浅浅 ， 阎先生当时怎么就那么欣赏呢？贾浅浅如此低俗恶心的诗也能入作协的眼 ， 不觉得可笑吗？
而作为作协副主席的阎晶明 ， 他的评价更多地代表了一种精英文化的视角 。 他从文化内涵、艺术审美等方面对电影提出了较高的要求 ， 这种要求在一定程度上与大众的需求存在差异 。
这种差异的产生 ， 源于大众文化与精英文化不同的价值取向 。 大众文化注重娱乐性、通俗性和广泛的传播性 ， 它以满足大众的精神需求为主要目的 。 而精英文化则更强调文化的深度、艺术性和思想性 ， 追求对文化的高层次解读和传承 。
在文化评价体系中 ， 这两种视角都有其存在的合理性 。 大众的喜好反映了文化作品在市场上的受欢迎程度 ， 是文化作品传播广度的重要体现 。 而精英的评判则可以为文化作品提供深度的分析和引导 ， 促进文化作品质量的提升 。
然而 ， 当这两种视角发生冲突时 ， 就需要我们重新审视文化评价的标准 。 文化评价不应该是单一的 ， 而应该是多元的 。 不能仅仅以精英的标准来衡量一部大众文化作品的优劣 ， 也不能只看大众的喜好而忽视作品的文化价值 。
对于《哪吒2》来说 ， 它在商业上的成功证明了其在大众文化领域的价值 ， 同时电影作为一种产业 ， 需要考虑票房和市场需求 。 《哪吒2》的高票房 ， 说明其在商业运作上是成功的 。
文化批评者也应该承担起自己的责任 。 他们的评价应该客观、公正 ， 既要看到作品的优点 ， 也要指出其不足 。 通过建设性的批评 ， 为文化创作提供有益的参考 ， 促进文化产业的健康发展 。
现代欣赏文化 ， 就是一种大众文化 。 文艺作品庸常而世俗 ， 场景热烈 ， 变幻莫测 ， 带着一些人性生活调侃和低俗 ， 才能搏得大众的快乐性感觉性欣赏 。
这没什么错 ， 大众用脚投票 ， 影院票房给出了答案 。 如果什么协约文化人 ， 一定要以自己奉读的精深高雅来评判教训大众 ， 那他本身就不懂这个时代 。
《哪吒2》只是一个动漫电影而已 ， 大人小孩都愿意看 ， 那就是好作品 ， 这个作协副主席生这么大气 ， 也不知道到他写出什么鸿篇巨作 ， 影响力大作品让我们拜读一下 。
在未来的文化发展道路上 ， 我们需要在尊重多元文化的基础上 ， 寻找一种更加包容、和谐的文化发展模式 ， 让文化作品在满足大众需求的同时 ， 不断提升文化的品质和内涵 ， 实现文化的繁荣与发展 。
不要让现实 ， 真应了《哪吒2》那句：人心中的成见是一座大山 。
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