事实上 ， 2025年平均票价仅比2019年上涨12% ， 而《哪吒2》观影人次突破3.2亿 ， 这才是票房爆发的核心 。
再说 ， 《哪吒2》的火 ， 也并非只是中国人的自嗨 ， 《哪吒2》的海外票房表现也远超预期 。
北美单周票房超《阿凡达2》 ， 新加坡预售系统瘫痪 ， 日本同人创作铺天盖地 ， 这些也从侧面说明 ， 好电影是适配全球观众的 。
第二种：“短视频冲击？电影迟早被取代！”
也有观点认为 ， 短视频抢占用户时间 ， 电影业必然衰亡 。
其实 ， 这也是这些年 ， 全球电影市场下行以来 ， 大众普遍抱有的看法 。
黄一山在视频里也直言 ， 短视频的冲击是客观存在的 。
他用我们常说的“港片已死”作为论证 。 80年代90年代 ， 香港的电影普遍都有上千万的票房 ， 但到今天 ， 港片出一部过千万票房的电影 ， 都很不容易 。
一方面 ， 有港片衰落的原因；另一方面 ， 短视频平台的冲击 ， 也无可厚非 。
只不过 ， 持这种观点的人没发现 ， 他们其实恰恰在侧面证明 ， 《哪吒2》的票房含金量 。
在短视频冲击的当下 ， 《哪吒2》还能拿这么高的票房 ， 不正是因为它体验好 ， 观众愿意用钱包投票么？
有数据显示 ， 2025年春节档 ， 短视频平台为《哪吒2》贡献了超30%的购票转化率 。 尤其是其疯狂传播的“土拨鼠”角色表情包 ， 直接拉动数百万增量观众 。
这也正是那些吐槽者们忽视的一个事实 。
当一部足够优秀、足够炸裂的电影出现时 ， 短视频是电影宣发的放大器 ， 而非掘墓人 。
票房不高 ， 观众不看 ， 别赖短视频 ， 还是要多找找自身原因哦 。
第三种： “《哪吒2》成功？不过是观众品味低 ， 是巧合！”
三种言论里 ， 最不可理喻的论调就是这一种 。
国产电影圈里 ， 有人将票房奇迹归因于“观众审美低下” ， 觉得一部动画片成为影史第一 ， 是国产电影的耻辱 。
黄一山也直接痛斥此类人 。
无论是动画片还是真人电影 ， 都是电影工业的直接产品 ， 只要在院线上映 ， 应该是一视同仁的 。
而且当下 ， 动画电影比真人电影的优势在于 ， 可以将大部分投资都用于电影技术和视效呈现本身 ， 而不是虚无缥缈的明星片酬 。
再者 ， 《哪吒2》评分8.6 ， 并稳定在8.5分；海外IMDb评分8.3 ， 全球媒体称其“重新定义东方美学” 。
当一部电影同时征服专业影评人、普通观众和海外市场 ， 那些关于“品味”的指责 ， 似乎都只是一种不懂装懂的傲慢与偏见 。
三种观点不难看出 ， 吐槽者们的逻辑漏洞 ， 以及他们对电影产业的认知浅薄 。
《哪吒2》的崛起 ， 虽然有幸运的成分 ， 但不可否认的是 ， 今年的春节档 ， 都是当下中国电影绝对的头部创作者 。
能在这样的大片堆里杀出一片天 ， 《哪吒2》的质量毋庸置疑 ， 也没必要怀疑 。 票房的绝对值增长是产业繁荣的必然结果 ， 而单片票房突破反映的是优质供给激活存量市场的能力 。
《哪吒2》的成功恰恰证明：当作品质量达到阈值 ， 中国市场的潜力足以支撑任何票房神话 。
作为电影从业者 ， 黄一山的眼光 ， 还是独到的 。
除了无与伦比的民族自豪感 ， 更重要的是 ， 《哪吒2》的意义远超票房数字——因为它的成功 ， 或许标志着中国电影工业进入新阶段 。
首先 ， 是技术的突破 。
《哪吒2》1800个特效镜头中 ， “洪流大战”单场景包含2亿+角色建模 ， 技术难度比肩《复仇者联盟4》 。
2024年中国电影特效镜头年均增长27% ， 动画师薪资涨幅超40% 。
要知道 ， 顶尖作品的诞生 ， 永远需要庞大基数的托举 。
当我们看到一部《哪吒2》时 ， 那是因为过去、今天、还有未来 ， 有数量庞大的国产电影作为基底 ， 为这些头部的拔尖冒头苦苦筑底 。
从海外作品“代工”到现下的“原创” ， 我们的电影 ， 确实在越来越好 。
其次 ， 是产业链的成熟 。
你看《哪吒2》 ， 从剧本开发到衍生品运营 ， 片方构建了完整的IP生态 。
仅泡泡玛特联名手办就创造2.1亿销售额 ， 《哪吒2》主题手办、卡牌、盲盒等也纷纷破圈 ， 成为亚文化里的宠儿 。
这不仅证明中国电影已突破单纯的“票房依赖症” ， 向全产业链进发 ， 更证明中国电影的二创产品 ， 具有相当可观的开发和市场潜力 。
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