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《乘风2025》全民投票，李晟断层领先，节目组为何出现误判？( 二 )

误判新还珠格格乘风2025李晟


3、沉稳大气的转型突破



近年作品中 ， 李晟逐渐摆脱“小燕子”标签 ， 转向端庄稳重的成熟角色 。 如在《雁回时》中饰演的苗贵妃 ， 以温婉与威严并存的气场获赞 ， 与资深演员温峥嵘的对手戏展现出演技厚度 。 观众认为她更适合此类带有“母性沉淀感”的角色 ， 与其婚后生活经历形成呼应 。
4、现实经历与角色互文



李晟的职业生涯与角色形成微妙映射 ， 早期群演经历让她擅长诠释边缘人物的挣扎感 ， 而淡出影坛后复出的角色则透露出历经沉淀的从容 。 这种“戏如人生”的特质让观众更易产生共情 ， 也使她的角色更加立体鲜活 。
三、节目组误判：战略偏差 ， 资源错配的困局1、镜头分配与叙事定位失误



很明显 ， 《乘风2025》节目组在镜头分配与叙事定位上对李晟存在严重失误 。 节目初期仅给予她零星镜头 ， 她常出现在全景角落或背景中 ， 正片未展示其化妆时练歌、累瘫后坚持训练等细节 ， 导致观众需自行挖掘其努力片段 。



另外 ， 李晟初舞台《当》的呈现也被认为缺乏设计感 ， 未匹配其票数热度 。 节目组完全可以将其定位为“情怀担当” ， 利用《新还珠》话题引流却未深度挖掘其个人故事线 ， 与其相关的热搜强化了刻板印象 ， 弱化了现阶段的舞台表现 。
2、观众基础认知偏差



节目组对李晟的观众基础认知存在严重偏差 ， 他们也许没预见到00后群体对其《新还珠》、《花非花雾非雾》角色的强烈情怀投射 ， 以及90后观众“童年补偿心理”驱动的投票热情 。
李晟与邓萃雯、张睿的跨时空互动进一步激活了潜在粉丝 。 观众自发组织“枯叶蝶救援行动” ， 通过充会员、做数据反哺节目热度 ， 形成对节目组“忽视策略”的反向施压 ， 迫使镜头量逐步增加 。
3、实力评估滞后与市场价值偏见



节目组对李晟的唱跳实力评估滞后 ， 其在小考中与张小婉、李嘉琦组成的《野人》组表现亮眼 ， 但正片仅保留碎片化镜头 ， 反而放大了“不熟悉流程” ， 以及“佛系”等标签 。



节目组未及时捕捉到她的爆发力 ， 例如边化妆边练歌的高强度准备细节被剪 ， 削弱了观众对其努力程度的感知 。
同时 ， 节目组对其商业价值存在偏见 ， 认为其已婚已育的“妈妈”身份缺乏话题延展性 ， 未预判到“永燕CP”考古、与海陆“紫燕姐妹情”等怀旧梗的传播潜力 。
4、制作惯性风险与创新不足



节目组沿用“前期冷处理 + 后期逆袭”的剧本模式 ， 但未能适配李晟的差异化特质 。
她的观众缘更多源于角色滤镜而非舞台爆发 ， 导致初期镜头量不足时 ， 观众反弹更强烈 。
此外 ， 节目组对“黑马”选手的识别机制滞后 ， 未能及时调整剪辑策略 ， 反而因过度依赖热搜话题强化其“被动型”人设 ， 加剧了资源错配 。
四、冷遇背后：综艺制作的深层问题


李晟在《乘风2025》中的冷遇 ， 折射出综艺制作中“数据迷信”与“人性化叙事”的冲突 。 节目组过度依赖商业估值 ， 以出场费、流量等数据来评判选手的价值 ， 却低估了非流量艺人的长尾效应和观众的情感共鸣 。
他们没有充分认识到 ， 观众对于综艺节目的喜爱不仅仅在于舞台上的华丽表演 ， 更在于能够在选手身上找到情感寄托和共鸣 。



在战略预判方面 ， 节目组缺乏前瞻性和灵活性 ， 过于遵循以往的成功模式 ， 而忽视了每个选手的独特性 。 他们预设了节目走向和主推对象 ， 却没有考虑到观众的喜好是多元且变化的 。 当李晟这样的“黑马”出现时 ， 节目组陷入了被动 ， 不得不紧急调整策略 。



可在动态调整过程中 ， 节目组的反应明显迟缓 。 他们没有及时根据观众的反馈和投票数据调整对选手的资源分配和叙事定位 ， 导致李晟在节目初期被边缘化 。 这种滞后的反应不仅影响了选手的发展 ， 也降低了节目的质量和观众的观看体验 。



通过上面的介绍 ， 我们不难看出 ， 李晟在《乘风2025》中的逆袭是一个值得关注的现象 ， 它为综艺制作行业敲响了警钟 。
而对于李晟来说 ， 虽然她在投票中取得了优异的成绩 ， 但未来的路还很长 。 她需要通过后续的舞台表现突破“情怀滤镜” ， 用实力证明自己 。 只有不断提升自己的表演水平 ， 带来更多精彩的舞台作品 ， 才能真正在娱乐圈站稳脚跟 ， 实现自己的演艺梦想 。


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