一部古典主义的刑侦剧 ， 以横跨30年的真实大案为蓝本 ， 带我们回到了20年前国产刑侦剧的盛世 。
改编自1991年鹤岗“1·28”特大持枪抢劫案 ， 单集下线12人的“地狱模式”开局 ， 瞬间将我们拽入了90年代刑警办案时的粗粝和窒息之中 。
随后串联15起案件 ， 从反诈扫黑到白银连环杀人案 ， 让人目不暇接 ， 其纪实感堪比当年的《中国刑侦1号案》 。
万物皆可于和伟 ， 这次再次应验 。
于和伟饰演的秦川 ， 从青涩警校生到沉稳刑侦专家 ， 30年跨度被演绎得细腻入微 。
面对战友牺牲时的克制、破案时的专注 ， 演活了一代刑警的信仰之路 。
富大龙颠覆形象出演的陶维志 ， 六年追查奸杀案未果 ， 蓬头垢面的造型、方言台词和狼吞虎咽的吃戏 ， 展现了这位“最穷影帝”的风采 。
可惜的是富大龙的口音出戏 ， 严重影响了他的演技 。
整部剧注重纪实性 ， 导致节奏比较拖沓 ， 在这个快节奏的年代有点格格不入 ， 皮哥身边很多人没耐心看下去 。
但它用扎实的手法 ， 为国产刑侦剧树立了一块“真实至上”的招牌 。
第4名：《尘封十三载》豆瓣评分/播出时间：8.0/2023年
《尘封十三载》是一部非常标准的刑侦剧 。
标准的双线叙事 ， 97年和2010年两条故事线 ， 这是传统刑侦剧常用的叙事技巧；
标准的师徒传承模式 ， 师傅没完成的使命徒弟来完成 ， 这同样是刑侦剧里的套路；
标准的“悬疑的外壳 ， 现实的内核” ， 这同样是一部优秀刑侦剧的标配 。
标准的老带新的演员阵容 ， 主演陈建斌 ， 演技早已醇熟 ， 另一位陈晓 ， 还在偶像转型演技派的路上 。
这些“标准” ， 既成就了这部剧 ， 也限制了它的上限 。
我们跟随这部剧见证了时代变迁 ， 从老式传呼机 ， 纸质车票还有泛黄的奖状 ， 到现代化DNA检测、天眼监控 。
这种对比不仅服务于悬疑节奏 ， 更暗喻了传统经验与现代理性的碰撞 。
一个细节是 ， 同样破案 ， 卫峥嵘（陈建斌饰）的“人海战术”与陆行知（陈晓饰）的“证据链思维” ， 恰是两代刑警的缩影 。
两位演员的表演可圈可点 。
陈建斌在97线里 ， 大嗓门 ， 行动派 ， 查案雷厉风行如猎豹 。 到了10线 ， 则成了保温杯里泡枸杞的老头 ， 但眼神里依然带着执念 。
惊喜来自陈晓 ， 他完成了从青涩到沉稳的蜕变 ， 完成了人物弧光 。
师徒二人在面摊重逢的戏堪称经典 。
徒弟“不吃辣算白来”的试探 ， 师傅的沉默回避 ， 将两人之间的伤痕与热血诠释得很到位 。
可惜的就是这部剧太标准了 ， 扎实的叙事 ， 精湛的演技 ， 浓重的人文关怀 ， 唯独少了一种惊喜感 。
第3名：《狂飙》豆瓣评分/播出时间：8.5/2023年
过去十年 ， 最火的两部国剧 ， 一部是《人民的名义》 ， 一部就是《狂飙》 。
《狂飙》应该是史上热度最高的刑侦剧 ， 高启强应该是热度最高的刑侦剧反派了 。
这部剧本质上就是一部爽剧 ， 有着很多的缺点和漏洞 。
比如明明是安欣和高启强两人的正邪较量 ， 但安欣这个角色完全垮掉 ， 整部剧就是高启强从鱼贩到教父的奋斗史 ， 产生出了强大的“反派共情力” 。
比如全剧分为2000年、2006年、2021年三条时间线 ， 前两条线高启强封神 ， 但第三条线兜不住了 ， 让高启强强行下线 。
再加个删改剧情 ， 重新配音嘴型对不上 ， 导致观感极差 。
比如女性角色的失语 。
孟钰（李一桐饰）从独立记者沦为工具人 ， 与安欣的感情线强行“为悲壮让路”；
黄瑶的复仇缺乏铺垫 ， 宛如剧情“机械降神” 。
唯一出圈的竟然是高叶饰演的大嫂 ， 但本质上她也是大佬的附属品 。
但这么多缺点 ， 都无法掩盖《狂飙》的魅力 ， 看得真是太爽了 。
它播出时刚好解封 ， 大家积压的情绪通过这部爽剧发泄出来了 ， 天时地利人和 ， 它全占了 。
如今2年过去了 ， 时间也给出了答案 。
《狂飙》缺乏后劲儿 ， 没有像《甄嬛传》《人民的名义》那样的生命力 ， 但依旧成为我们美好的集体记忆 。
张颂文凭借高启强这个角色中年翻红 ， 他谨小慎微 ， 但依旧没有逃过一些风波 。
今年开始 ， 已经曝出了包括家暴、税务问题、丢掉粉丝信件等诸多争议事件 。
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