而《九龙城寨》则稳扎稳打 ， 靠长线放映逆袭 。
其二、猛烈宣发和零宣发 。
在点映阶段 ， 宣传海报上全是“全球动画票房第一”“紧急上映”等夸张标语 ， 日本观众觉得太浮夸了 ， 他们才是动漫之国 ， 怎么能允许中国造出全球第一的动画呢？
从心里 ， 压根就有些瞧不起《哪吒2》的意思 。
到大规模上映之后 ， 各大影城 ， 又几乎见不到任何《哪吒2》的宣传海报 ， 也不知道片方没有宣发资金 ， 还是怎么了？
相比之下 ， 《九龙城寨》低调进场 ， 靠口碑慢慢发酵 。
【2.3亿日元接近下映，《哪吒2》日本票房滑铁卢，吒儿输给了古天乐】
其三、文化还是有些隔阂 。
《哪吒2》作为续集电影 ， 对日本观众设置了天然的观影门槛 ， 没看过前作的观众很难快速理解人物关系和世界观 。
这种“续集依赖症”直接劝退了大批潜在观众 。
而《九龙城寨》 ， 虽是漫改作品却独立成篇 ， 其核心的江湖义气和兄弟情义 ， 完美复刻了日本观众最爱的“任侠道”精神 。
更妙的是 ， 影片将八九十年代香港的市井江湖与现代动作美学相结合 ， 既满足了日本观众对港片黄金时代的怀旧情怀 ， 又以凌厉的动作场面带来新鲜刺激 。
这种“旧瓶装新酒”的巧妙处理 ， 让影片成功跨越了文化差异 ， 而《哪吒2》却困在了中国神话的语境里难以突围 。
说到底 ， 电影出海不能只靠视觉奇观 ， 更要找到能跨越国界的情感共鸣点 。
此外 ， 《哪吒2》的叙事节奏也可能让日本观众感到不适 。
影片延续了中国动画快节奏、高密度的风格 ， 信息量大且情感爆发集中 ， 这与中国观众的观影习惯契合 ， 却与日本观众偏爱的细腻、留白的叙事有所冲突 。
《九龙城寨》其节奏张弛有度 ， 动作戏与情感戏交织 ， 既紧凑又不失沉稳 ， 更贴合日本观众的审美期待 。
最后 ， 市场时机也是关键 。
《哪吒2》选在春季档上映 ， 面临日本本土动画和好莱坞大片的夹击 ， 竞争激烈 。
而《九龙城寨》避开了高峰期 ， 通过小规模放映积累口碑 ， 逐步扩大影响力 。
归根结底 ， 电影出海不仅是作品实力的较量 ， 更是文化适配与市场智慧的博弈 。
所以 ， 吒儿输给古天乐 ， 真不冤 。
对此 ， 您怎么看？
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