而一些创作者更开始活用海外制作、发行 ， 将还没来得及影视化的项目海外变现 。 如原耽作者水千丞的《职业替身》《花开有时无声荼蘼》《附加遗产》等作品 ， 已经率先探索中泰团队混搭的开发模式 ， 发行渠道则选在了腾讯视频、爱奇艺国际版等国内视频平台的海外分站 。
不过客观来说 ， 尽管出海能保证项目留个“全尸” ， 相较版权收入更加可观、演员红利更丰富的国内市场 ， 终归是收益锐减的PLAN B 。
就拿《锦衣夜行》为例 。 去年3月 ， 阿里司法拍卖平台显示《锦衣夜行》和《锦衣飞龙》（《锦衣夜行》的下部）的信息网络传播权被北京市朝阳区人民法院公开拍卖 。 据拍卖信息显示 ， 两部电视剧的评估价是4020万元 ， 起拍价是2814万元 ， 加价幅度14万元 ， 最终因无人出价流拍 。
在二轮拍卖阶段 ， 上海克顿影视发行有限公司以起拍价2251.2万元竞得其信息网络传播权 。 然而该剧原本就是华策影视子公司剧芯文化出品项目 ， 左手倒右手 ， 华策又把《锦衣夜行》拿了回来 。 至于去年这轮海外发行 ， 一部品相不佳的十年前老剧 ， 尽管顺利找到了播出平台 ， 也只能是个聊胜于无 。
剧方赚钱无望 ， 主演想靠海外市场获得热度更是奢求 。 但相较于成本高昂又效果难测的换脸、重拍等补救方式 ， 亦或是让项目彻底埋在箱底 ， 出海寻路收益有限 ， 却贵在保险 。
尤其是随着平台纷纷发力海外 ， 海外发行链路也在不断完善 ， 苦积压剧久矣的剧集行业 ， 如今也有了回血的新选项 。 没准哪一天 ， 出海真能让这些剧集找到第二生命线呢 。
不过比起止损妙计 ， 想来剧方更希望的是少走到如此境地 。
毕竟 ， 这行业早就经不起半点打击了 。
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